柳暗花明春事深。小闌紅芍藥，已抽簪。雨余風(fēng)軟碎鳴禽。遲遲日，猶帶一分陰。
往事莫沉吟。身閑時(shí)序好，且登臨。舊游無(wú)處不堪尋。無(wú)尋處，惟有少年心。
【注】章良能：南宋詞人，晚年曾任御史中丞、同知樞密院、參政知事等官職。
1.詞的上闋描寫(xiě)了怎樣的景象?表達(dá)了詩(shī)人怎樣的情感?(5分)
2.有人認(rèn)為此詞下闋的抒情妙在“起伏搖曳”，請(qǐng)結(jié)合詩(shī)句簡(jiǎn)要分析。(6分)
參考答案
1.描寫(xiě)了暮春季節(jié)柳蔭濃重、百花盛開(kāi)的景色。小欄桿圍著的紅芍藥已經(jīng)含苞，好似一支支玉簪;雨后初晴，風(fēng)軟煙淡，鳥(niǎo)鳴之聲細(xì)碎;春日遲遲，偶有浮云飄過(guò)。(3分)表達(dá)了詩(shī)人對(duì)暮春之景的無(wú)限喜愛(ài)之情。(2分)
2.詩(shī)人先抒發(fā)感慨，不要為往事而沉吟，要趁著眼前的美好春光和身閑自在，登臨覽勝，一快胸襟;但登臨之后卻又觸景傷神，心情轉(zhuǎn)向惆悵，年少登臨時(shí)那種豪情壯懷，卻已隨流光而消逝，無(wú)從尋覓。(4分)詩(shī)人面對(duì)春光將盡之景，登臨后百感交集，先自勸自慰，后自感自嘆，一種歲月催人老，壯志未酬之情溢于言表。(2分)
參考譯文
柳色春花明麗清新，春意已深。小花欄里的紅芍藥，已經(jīng)露出了尖尖的小小花苞，如同美人頭上的美麗飾物。雨后的春風(fēng)，更顯得溫柔輕盈，到處響著各種鳥(niǎo)雀宛囀的迎接春天的歌聲。太陽(yáng)緩緩升起，晴空中尚有一點(diǎn)烏云。
以往的事情，再也不必回顧思索。趁著美好的春景，趕快去大好河山好好游覽。舊日游玩過(guò)的跡印，如今處處都可找尋。但無(wú)處可尋的，就是一顆少年時(shí)的心。
小重山·柳暗花明春事深賞析
《小重山·柳暗花明春事深》是由南宋章良能創(chuàng)作。詞寫(xiě)春日感懷，上闋寫(xiě)春景，芍藥抽簪，鳴禽聲聲，日色遲遲而帶一分陰，韻味雋永;下闋抒情，不沉吟往事而擇晴日登臨，在大自然中放松情緒，實(shí)長(zhǎng)壽秘訣。“舊游”三句是對(duì)人生的大徹大悟，其哲理意味，頗令人深思。
這首詞所寫(xiě)的，可能并非詞人日常家居的情景，似乎是在他鄉(xiāng)做官多年，終于久游歸來(lái)，或者少年時(shí)曾在某地生活過(guò)，而此時(shí)又親至其地，重尋舊跡。
“小闌”兩句，畫(huà)出那小闌干圍著的花圃，紅芍藥長(zhǎng)得枝葉繁茂，花兒已經(jīng)含苞，好似一支支玉簪，這亦即是晁補(bǔ)之筆下所描寫(xiě)的春末夏初的景象，“春回常恨尋無(wú)路，試向我、小園徐步。一欄紅藥，倚風(fēng)含露，春自未曾歸去。”(《金鳳鉤》)“雨余”句寫(xiě)風(fēng)聲，鳥(niǎo)鳴聲，用杜荀鶴《春宮怨》詩(shī)意：“風(fēng)暖鳥(niǎo)聲碎，日高花影重。”正當(dāng)雨后初晴，風(fēng)軟煙淡，空氣溫潤(rùn)和暖。“秦觀詞亦有“花影亂，鶯聲碎”之句。鳴聲隨暖風(fēng)送入耳際，似挽留、似惋惜，真是“留春不住，費(fèi)盡鶯兒語(yǔ)。”這里寫(xiě)出春將逝去而光陰猶足可流連。“遲遲日”兩句，點(diǎn)明季節(jié)特征，是白晝漸長(zhǎng)，日影闌珊，即所謂“春欲盡，日遲遲。”“一分陰”，言偶有浮云，瞬即消逝。“猶帶”兩字，使語(yǔ)氣顯得宛轉(zhuǎn)，對(duì)春欲盡不無(wú)悵觸而情調(diào)并不低沉。季節(jié)正當(dāng)春深，又值雨后。柳暗花明，花欄里的紅芍藥抽出了尖尖的花苞(其狀如簪)。這不光由于季節(jié)的原因，也由于雨水的滋潤(rùn)。“雨余”二字，雖然到第四句才點(diǎn)出，但這一因素，實(shí)際上貫串著整個(gè)景物描寫(xiě)。由于春雨之后，天氣穩(wěn)定，風(fēng)和日麗，鳥(niǎo)雀喚晴，鳴聲也格外歡快。一個(gè)“碎”字，見(jiàn)出鳥(niǎo)雀聲紛繁，乃至多樣。春日遲遲，由春入夏，白天越來(lái)越長(zhǎng)。而濕潤(rùn)的春天，總愛(ài)播陰弄晴，“猶帶一分陰”，正顯出春天雨后景色的嫵媚?？傊?，詞人抓住春深和雨后的特點(diǎn)，寫(xiě)出眼前風(fēng)物的令人流連忘返。
換頭“往事莫沉吟”，起得很陡，從心理過(guò)程看，它是經(jīng)過(guò)一番盤(pán)旋周折才吐出的。“莫沉吟”，正見(jiàn)作者面臨舊游之地對(duì)往事有過(guò)一番沉吟，但又努力加以排遣，用“身閑時(shí)序好”勸自己登臨游賞。“時(shí)序好”，并非寬慰自己的泛泛之詞，從上片寫(xiě)景中，已顯示了這一點(diǎn)。“舊游”三句，語(yǔ)意忽又一轉(zhuǎn)，寫(xiě)登臨以后觸景傷神，心情轉(zhuǎn)向惆悵。劉過(guò)《唐多令》結(jié)末有云：“欲買(mǎi)桂花同載酒，終不似、少年游。”是說(shuō)美景當(dāng)前，載酒泛舟江上，但已無(wú)法回復(fù)到昔日同舟游樂(lè)的心情，李攀龍云其“因黃鶴樓再游而追憶故人不在，遂舉目有江上之感，詞意何等凄愴。”與之相較，本詞末尾雖亦寫(xiě)今昔之感，卻不用直敘而用深一層寫(xiě)法，先說(shuō)舊地風(fēng)光，歷歷可尋，但仍悵然若有所失，所尋求的究竟是什么，“惟有”兩字一轉(zhuǎn)指出縱使風(fēng)景不殊，但年少登臨時(shí)那種豪情壯懷，卻已隨流光而消逝，無(wú)從尋覓。放眼四望，春光將盡，不禁百感交集，如今國(guó)事日非，雖欲有所作為而不可能。
詞所表現(xiàn)的情緒是復(fù)雜的。年光流逝，故地重游之時(shí)，在一切都可以復(fù)尋、都依稀如往日的情況下，突出地感到失去了少年時(shí)那種心境，詞人自不能免于沉吟乃至惆悵。但少年時(shí)代是人生最富有朝氣、心境最為歡樂(lè)的時(shí)代，那種或是拏云般的少年之志，或是充滿著幸福憧憬的少年式的幻想，在人一生中只須稍一回首，總要使自己受到某種激發(fā)鼓舞。人生老大，深情地回首往昔，想重尋那一顆少年心，這里又不能說(shuō)不帶有某種少年情緒的余波和回漩，乃至對(duì)于老大之后，失去少年心境的不甘，不滿。“回來(lái)吧，少年心!”詞人茫然若失之際，在潛意識(shí)里似乎有這種呼喚?？梢哉f(shuō)，詞人的情緒應(yīng)該是既有感恨，又不無(wú)追求，盡管他知道這種追求是不會(huì)有著落的。
詞的上片寫(xiě)春深雨后的環(huán)境氣氛，切合人到中年后復(fù)雜的心境意緒，它令人賞心悅目，也容易惹起人感恨。換頭“往事莫沉吟”，對(duì)于上片寫(xiě)景來(lái)說(shuō)，宕出很遠(yuǎn)。而次句“身閑時(shí)序好”，又轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)承接了上片關(guān)于景物時(shí)序的描寫(xiě)，把對(duì)于往事的沉吟排遣開(kāi)了。
“舊游無(wú)處不堪尋”，見(jiàn)出登臨尋訪，客觀環(huán)境并沒(méi)有惹人不愉快之處，但語(yǔ)中卻帶出“舊游”二字，再次落到“往事”上。“無(wú)尋處，唯有少年心”，“無(wú)尋處”，三字重疊，以承為轉(zhuǎn)，并且大大加強(qiáng)了轉(zhuǎn)折的力量。過(guò)去的人生軌跡雖然還能找到，但少年時(shí)代那種天真爛漫的活潑之心已無(wú)法找到，找得到的東西反而增添，找不到東西的悵惘之情，使讀者也不免感慨萬(wàn)分。詞就這樣一次次地鋪展開(kāi)來(lái)，又一次次地收轉(zhuǎn)回來(lái)，使詩(shī)詞既有氣勢(shì)，又把作者通過(guò)寫(xiě)詞表達(dá)的忠情逐步深化了。
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