天將暮，雪亂舞，
半梅花半飄柳絮。
江上晚來(lái)堪畫處，
釣魚人一蓑歸去。
這首小令以“天將暮”起筆，點(diǎn)明時(shí)間，為整個(gè)畫面鋪墊了一層幽探的色彩，奠定了全曲的基調(diào)。借雪之“亂舞”傳達(dá)風(fēng)聲和風(fēng)勢(shì)，凌虛造景，可謂“不著一字，盡得風(fēng)流”。
裂石穿云，玉管宜橫清更潔。
霜天沙漠，鷓鴣風(fēng)里欲偏斜。
鳳凰臺(tái)上暮云遮，梅花驚作黃昏雪。
人靜也，一聲吹落江樓月。
作者在短短的八句中，寫出了三個(gè)階段笛聲的變化特點(diǎn)：起處的突兀，中間的豐富，結(jié)尾的余韻;更以豐富的聯(lián)想，貼切的比喻，生動(dòng)的夸張，自然巧妙、毫無(wú)斧鑿之痕的用典寫出了自己對(duì)笛曲的獨(dú)特感受。
《水仙子·詠雪》
冷無(wú)香柳絮撲將來(lái)，
凍成片梨花拂不開(kāi)，
大灰泥漫了三千界。
銀棱了東大海，
探梅的心噤難捱。
面甕兒里袁安舍，
鹽堆兒里黨尉宅，
粉缸兒里舞榭歌臺(tái)。
曲子開(kāi)頭寫大雪如冰冷無(wú)香的柳絮撲向大地，又如凍成片的梨花。接著用“大灰泥漫了三千界”，進(jìn)一層烘托飛雪之大。從撲面飛來(lái)的柳絮，到“漫了三千界”的“大灰”泥“，由遠(yuǎn)及近，凡高到低，盡情描摹，面對(duì)如此大雪和酷寒天氣，那些喜歡踏雪賞梅的文人也怯寒止步。此曲多用俗語(yǔ)，生動(dòng)形象，把用典與俗語(yǔ)巧妙地融合于一起，別具藝術(shù)魅力。
《蟾宮曲·雪》
天仙碧玉瓊瑤，
點(diǎn)點(diǎn)揚(yáng)花，片片鵝毛。
訪戴歸來(lái)，尋梅懶去，獨(dú)釣無(wú)聊。
一個(gè)飲羊羔紅爐暖閣，
一個(gè)凍騎驢野店溪橋，
你自評(píng)跋，那個(gè)清高，那個(gè)粗豪?
小令主要運(yùn)用了比喻、用典、反問(wèn)等手法。開(kāi)篇用三個(gè)妙喻領(lǐng)起，把漫天飛舞的大雪，比作是仙女灑下的晶瑩潔白的美玉，又似點(diǎn)點(diǎn)揚(yáng)花，片片鵝毛，飄逸靈動(dòng)，無(wú)限嫵媚，寫得美艷奇絕;再用“訪戴歸來(lái)”，“尋梅懶去”與雪相關(guān)的典故，讓人感動(dòng)，使雪境更具魅力;以反問(wèn)作結(jié)，引發(fā)讀者的思考耐人尋味。
《憑欄人.寄征衣》
欲寄君衣君不還，
不寄君衣君又寒。
寄與不寄間，
妾身千萬(wàn)難。
此曲寫妻子想給外出的丈夫寄衣時(shí)的復(fù)雜心情;不寄衣怕夫挨冷，寄去又怕丈夫不歸，以免有“悔叫夫婿覓封侯”之悔。這首小令在構(gòu)思上的主要特點(diǎn)，是通過(guò)對(duì)閨婦在寒冬到來(lái)時(shí)給遠(yuǎn)方征人寄軍衣的矛盾心理的刻畫，表現(xiàn)了婦人的復(fù)雜微妙的心理，寄與不寄都滲透了深摯的感情。
《殿前歡·梅花》
月如牙，早庭前疏影印窗紗。
逃禪老筆應(yīng)難畫，別樣清佳。
據(jù)胡床再看咱。
山妻罵，為甚情牽掛?
大都來(lái)梅花是我，我是梅花。
作者說(shuō)自己與梅花渾成一體，無(wú)法分辨，蘊(yùn)含著以梅花高尚純潔的品格自喻的用意。此曲前段用語(yǔ)典雅，后段用語(yǔ)通俗，在描繪中滲和著哲理，這在散曲中別開(kāi)生面。
關(guān)鍵詞：元曲,古詩(shī)詞
