狗吠何喧喧，有吏來在門。

披衣出門應，府記欲得錢。

語窮乞請期，吏怒反見尤。

旋步顧家中，家中無可為。

思往從鄰貸，鄰人言已匱。

錢錢何難得，令我獨憔悴。

門外的狗叫聲為什么大而雜？

原來是有官吏急兇兇來到了我家門。

我不敢怠慢，急忙披衣出門應酬官吏，

他是郡府來的官吏，命令我把應納的錢快快繳上。

我不斷乞求：家里無錢糧，能否寬限幾日？

怎想官吏發怒，反而逼迫的更加兇狂。

我沒有辦法，只好轉身顧家中，東尋西覓，

但錢糧終無所獲，實在無法可想。

想一想只好去鄰家借貸，

誰想鄰家告訴我：他自己也是一貧如洗。

錢錢錢呀，怎么如此難得？

讓我只有憔悴心傷。

府記：官府的教令。

請期：請另定交款日期。

見尤：認為有過，加以遣責。

已匱：言錢已用完。

《刺巴郡守詩》最早見于《華陽國志·巴志》，原詩前面寫著“孝桓帝時，河南李盛仲和為巴郡守，貪財重賦，國人刺之。”后來選詩的人，多用這段文字作為這首詩的序。

詩從“狗吠”落筆，引出“吏來”，猛然扯開了一場逼租逼稅慘劇的序幕。首句劈空而至，來得突然、緊張，頗有“山雨欲來風滿樓”之勢。“何暄喧”既點明狗吠聲大而雜，又暗示了悍吏唯恐“獵物”躲逃而“奇襲”的兇暴淫威。

“披衣”寫出了主人不敢怠慢地急匆匆去應酬的情狀。“欲得錢” 挑明了 “吏來”的目的，可見來者不善。“府記” 二字既照應了標題，又交代了逼祖逼稅的后臺老板，直把矛頭剌向官府，使作品的思想性更有深度。

“窮”寫出了主人為緩期交錢而磨破了嘴皮；“乞”勾畫出主人哀求的可憐。糧窮盡，錢窮盡，語窮盡，都不能喚起悍吏的一絲憐憫，反而使悍吏且“怒”又“尤”。一方是“語窮乞請”，一方是 “怒反見尤”，這形成了鮮明的對比，這使我們很自然地想到杜甫 《石壕吏》中“吏呼一何怒！婦啼一何苦！”的詩句。

“旋歩”四句寫出主人哀求免交不行，緩期無望，而吏又豈能善罷甘休！主人只得轉身環顧家中，東尋西覓，但糧錢終無所獲。看來唯有的一線希望是向鄰人借貸了，但在府記的貪財重賦下，鄰居也同樣赤貧如洗。“鄰人言已匱”這一句看似尋常，實為崎崛。它寫出了像主人這樣糧錢匱盡的人家何止一戶！這無疑大大增強了作品的思想性，使主題更典型、更有普遍性。這種“點”——主人的赤貧，“面”——鄰人的“已匱”，點面結合的表現手法，使得這首詩的思想性既有深度（點），又有廣度（面）。

“錢錢”的迭用，活畫出主人上天無路、入地無門的哀嘆。大大加強了全詩的悲傷色彩，句中“獨憔悴”中的“獨”不當“獨自”講，而是“唯有”的意思，因為鄰人也巳匱，可見不“獨”。詩的最后兩句，寫出主人對錢難得的感慨，唯有憂愁憔悴而已。詩到這里便戛然而止，這場悍吏斂錢的收場如何，也就不堪言狀了。其弦外之音就留給讀者去想象，令讀者也和主人一起去“憔悴” 了。

全詩僅截取了官差逼租斂稅的一個片斷，這是當時社會典型的尖銳階級矛盾的真實寫照，深刻地反映了封建統治階級橫征暴斂的兇殘和勞動人民的貧困、怨憤。

詩中主要采用了白描的技法，不以華麗的詞藻著色，不設喻少修飾地以“敘述”來代替“描寫”，把作者的主觀感受和評價融化在客觀的敘述中，讓事物本身直接感染讀者，這首詩的情節性是鮮明的，情節的發展層層深人。其軌跡是“狗吠”引出“吏來”——吏來逼出主人“出門應'——出門方知吏來“為得錢”——無錢只得“乞請期”——乞請期的結果招來吏“怒”且“尤”——為平息吏怒，只得“旋步顧”——“顧”的結果是“無可為”——“家中”無可為，只好“從鄰貸”——“貸”的結果是鄰“已匱”——鄰已匱，只得獨憔淬。詩的情節一環扣一環，步步進逼。其情節雖沒有明顯的髙潮，但于平淡中見深度。收到了用事實說話，事實勝于雄辯的出色效果。