記愁橫淺黛，淚洗紅鉛，門掩秋宵。墜葉驚離思，聽寒螿夜泣，亂雨瀟瀟。鳳釵半脫云鬢，窗影燭光搖。漸暗竹敲涼，疏螢照晚，兩地魂消。
迢迢，問音信，道徑底花陰，時認鳴鑣。也擬臨朱戶，嘆因郎憔悴，羞見郎招。舊巢更有新燕，楊柳拂河橋。但滿目京塵，東風竟日吹露桃。
情人愁鎖眉黛，淚洗脂粉。門掩著，兩人相對，千言萬語歸于無言，默默出神。那秋夜，格外靜。只聽得秋葉墜地之聲，寒蟬凄厲之泣，遂把愁人從默默出神之中驚醒。滿天亂雨瀟瀟，更撩起無窮的離愁的別緒。她無心再整晚妝，如云的烏發(fā)蓬蓬松松也已插不住金釵；癡呆地不能成眠，眼睜睜注視著“窗影燭光搖”，隨著搖曳的燭光，人物的內(nèi)心活動也在升騰。雨漸停風漸住，只剩殘雨敲竹，院內(nèi)時有流螢在夜空中閃動，秋夜越是清冷，那相思的愁火越是殘酷地折磨著人；“兩地魂銷”，人分兩地相思不見，對此寂寞黯然失魂。
心上人已離她遠去，欲探尋離人的消息只能去道路旁、花蔭下，去仔細辨聽來往奔走的騎馬人中，有沒有自己熟悉的駿馬的嘶鳴。也曾想過親自登上高大的朱門去與心上人相會，但可嘆因心上人而容貌憔悴的她，卻又羞于去見自己的心上人。舊年的燕巢里也會飛進新燕，遠去的薄幸人是否又覓新歡？垂柳有意流水無情，不見那千絲萬縷的柳絲輕柔地吻著橋下那匆匆流去的水波！但見滿眼飄自京都的飛塵，被東風卷裹著從早到晚地吹弄著帶有露水的薄命桃花。
愁橫淺黛：眉宇間充滿了憂愁。黛，青黑色的畫眉顏料。代指女子的眉毛。
紅鉛：指臉上的脂粉。“紅”謂胭脂，“鉛”指白粉。
門掩秋宵：即“秋宵掩門”的倒裝。
墜葉：地上的落葉。離思：離別的愁思。
寒螿（jiāng）：即寒蟬。螿：似蟬而小，赤青色，鳴聲凄切。王充《論衡》：“寒螿啼，感陰氣也。”
瀟瀟：風雨聲。
鳳釵：鳳形的發(fā)釵。云鬢：如云的鬢發(fā)，鬢發(fā)的美稱。
暗竹敲涼：秋夜竹枝在冷風中搖擺相撞。著是化用唐鄭谷《池上》詩：“露荷香自在，風竹冷相敲。”
疏螢照晚：稀稀疏疏的幾個螢火蟲在黑暗中發(fā)出亮光。這是用杜甫《倦夜》詩：“暗飛螢自照。”
魂消：即銷魂，極度悲傷愁苦的樣子。梁江淹《別賦》：“黯然銷魂者，唯別而已矣。”
迢迢：遙遠的樣子。《古詩十九首》：“迢迢牽牛星。”
鳴鑣（biāo）：馬口勒上的響鈴聲。
擬：打算。朱戶：紅漆的門窗。“嘆因郎”二句：可嘆她因思念情郎而瘦損，又因為容顏憔悴，而怕見情郎的到來。這是化用元稹《會真記》中鶯鶯與張生詩：“不為旁人羞不起，為郎憔悴卻羞郎。”
舊巢新燕：語本晏殊《連理枝》詞：“送舊巢歸燕拂高簾，見梧桐葉墜。”
河橋：值汴京城里汴河上的市橋。
京塵：語本晉陸機《為顧彥先贈婦》詩：“京洛多風塵，素衣化作緇。”這里指汴京的塵土。
竟日：整日，整天。露桃：帶露的桃花。唐顧況《瑤草春歌》：“露桃秾李自成蹊。”又，杜牧《題桃花夫人廟》詩：“細腰宮里露桃新。”
這首詞大約是作者在汴京求官，接到昔日相好的一位女子從外地寄來的信，因而回憶起當初分手時的情景，引發(fā)思念之情所作。
“記愁橫淺黛，淚洗紅鉛，門掩秋宵。”劈頭一個“記”字，起筆便突出了詞人記憶常新之深情，從而領(lǐng)出臨行前與情人話別的那番情景。頭兩句先為人物寫容：黛石淡掃的蛾眉愁鎖、瑩瑩淚水沖洗著面頰上的紅粉；“門掩秋宵”是說秋夜深沉，閨門已經(jīng)掩上，女主人公要休息了。
“墜葉驚離思，聽寒螿夜泣，亂雨瀟瀟。”三句寫連窗外輕輕的墜葉聲也使充滿離別情思的女主人忽然而驚；“寒螿夜泣”中寒蟬凄切入耳，像斷腸人的啜泣聲；更別說那卷地而起的秋風夾著瀟瀟亂雨，尤其無情，點點滴滴就如同澆在她心中。
“鳳釵半脫云鬢，窗影燭光搖。”鳳釵半脫去鬢，窗影燭光搖。鬢邊鳳釵已半脫，則情人臨歧抱泣之狀可以想見。燭光搖動窗影，也刺激著詞人銳感的心靈。古詩詞中，剪燭西窗乃團圓之傳統(tǒng)象征。可是眼前這窗影燭光，卻成為遠別長離的見證，此情此景，叫人如何忘得了。
“漸暗竹敲涼，疏螢照晚，兩地魂消。”歇拍這三句，將詞境從深沉的回憶之中輕輕收回現(xiàn)。此時，正夜色沉沉，涼風敲竹鏗然有聲，一點流螢劃破夜色。靜極暗極之夜。正是凄寂之極，深重之極的詞人之心。多情銳感的詞人，遙想遠方之情人，此時此刻必正是相思入骨，兩人異地，一樣魂消。
“迢迢，問音信，道徑底花陰，時認鳴鑣。”中“迢迢。”換頭短韻二字，而意境遙深。它緊承“兩地魂消”而來，又引起下邊的音信相問，遂將歇拍之想象化為具體，把兩地相思情景融為一境。“問音信，道徑底花陰，時認鳴鑣。”兩地相思既深，自會音書相問。不知情人音書如何，卻只好時時來到小徑里、花陰下，辨認門外過路的馬嘶聲。底，宋人口語，猶言里。馬嘶不言聽而言認，即辨認聲音。以視覺之字代聽覺，妙。
“也擬臨朱戶，嘆因郎憔悴，羞見郎招。”也想到朱門邊去候望，可是又自傷憔悴，怕被郎招。這分明是怨其不歸的氣話。怨之至極，正見得相思之入骨。此二句借用元稹《會真記》里鶯鶯詩“不為旁人羞不起，為郎憔悴卻羞郎”，怨然女子口吻。這是矛盾、真實而又復雜的心情，詞人把它生動地刻劃出來。
“舊巢更有新燕，楊柳拂河橋。”又從女子一面寫回自己一面。此二句暗用韓偓《香奩集·春晝》詩：“藤垂戟戶，柳拂河橋。簾幕燕子，池塘伯勞。”舊巢更來新燕，楊柳又拂河橋，則從彼秋宵至此春天，別離久矣。顯然此詞之借用韓詩，是融攝其整個詩意，非一般挦扯古人辭句者可比。
“但滿目京塵，東風竟日吹露桃。”上句顯用陸機《為顧彥先贈婦》詩：“京洛多風塵，素衣化為緇。”下句，暗用李義山《嘲桃》詩：“無賴夭桃面，平明露井東。春風為開了，卻擬笑春風。”原來，結(jié)筆二句是向女子報以衷情：京華風塵滿目，夭桃秾李成天招展，但我心有專屬，終不為京塵所染，且不為夭桃所動也。
周邦彥 : 周邦彥（1056年－1121年），中國北宋末期著名的詞人，字美成，號清真居士，漢族，錢塘（今浙江杭州）人。歷官太學正、廬州教授、知溧水縣等。徽宗時為徽猷閣待制，提舉大晟府。精通音律...[詳細]
