波落寒汀，村渡向晚，遙看數(shù)點(diǎn)帆小。亂葉翻鴉，驚風(fēng)破雁，天角孤云縹緲。官柳蕭疏，甚尚掛、微微殘照？景物關(guān)情，川途換目，頓來催老。

漸解狂朋歡意少，奈猶被、絲牽情繞。座上琴心，機(jī)中錦字，覺最縈懷抱。也知人、懸望久，薔薇謝，歸來一笑。欲夢(mèng)高唐，未成眠、霜空已曉。

凄清的汀洲上，江波慢慢降落，山村的渡口，已是暮色蒼茫，極目遠(yuǎn)望，只見幾點(diǎn)帆影在水波間移動(dòng)。秋風(fēng)乍起，落葉紛紛，暮鴉翻飛， 凜冽的疾風(fēng)吹散了征雁的隊(duì)形，天邊單獨(dú)漂浮的云片隨風(fēng)飄揚(yáng)。為什么楊柳已經(jīng)枯悴，更有斜陽(yáng)映照其上，只微微留下一點(diǎn)殘影？眼前景物牽動(dòng)心懷，水路上入眼景色不斷變換，忽然覺得自己變老了。

漸漸覺得自己和那些狂放的朋友們?nèi)找嫠ヮj，絕少歡樂，卻無(wú)奈仍被相思之情所纏繞。當(dāng)年的愛情，別后的情書，這些東西最能縈繞我的心。我知道，我的親人也在長(zhǎng)久地思念我，只等明年春天，薔薇花謝的時(shí)候，我就回去和她團(tuán)聚。想在夢(mèng)中見到我的情人，但還沒有睡著，含霜的夜晚已經(jīng)過去，天又亮了。

寒汀：秋天清寒冷落的小洲。汀．水中的小塊陸地。

向晚：臨晚，傍晚。

亂葉翻鴉：零亂的落葉迎風(fēng)飄舞形如翻飛的鴉群。

破雁：吹散大雁的行列。

孤云縹緲：原指單獨(dú)漂浮的云片隨風(fēng)飄揚(yáng)，這里比喻貧寒或者客居的人。

蕭疏：稀疏，稀少。

甚：詞中用以領(lǐng)句．相當(dāng)于“正”。

頓來：頓時(shí)。

狂朋：狂放不羈的朋友。

懸望：盼望，掛念。

霜空：秋冬的晴空。

此詞為作者離開長(zhǎng)安歸汴京時(shí)所作，與朋友分別，要去見情人，踏上旅途前往目的地，季節(jié)是寒秋時(shí)節(jié)，水行辛苦，乘舟而陸，暫作休息，眼前一片深秋孤寂的景色，結(jié)合自己孤獨(dú)一人，感覺自己已經(jīng)逐漸老去，有感而發(fā)，寫出了這首詞。

上闋寫景，結(jié)拍入情。

“波落寒汀，村渡向晚，遙看數(shù)點(diǎn)帆小”——詞人目睹之實(shí)景。前兩句寫近景，后一句寫遠(yuǎn)景。詞人乘船，在一個(gè)秋日的黃昏到達(dá)荒村野渡。詞人仔細(xì)觀察了秋天水落后留下的痕跡，十分細(xì)膩。筆法靈動(dòng)，句式靈活，化靜為動(dòng)，引人人勝。

“亂葉翻鴉，驚風(fēng)破雁，天角孤云縹緲”——寫仰望所見之景。秋風(fēng)掃落葉，驚動(dòng)樹上棲鴉滿天亂飛，天空雁陣也被逆風(fēng)吹散亂成一片。“翻”、“破”煉字，由“亂葉”、“驚風(fēng)”引出，生動(dòng)準(zhǔn)確。“破”字寫雁陣逆風(fēng)而飛，驚風(fēng)吹來，吹散了行列。“亂葉”二句，仰觀所得，作對(duì)句狀難寫之景。“亂葉”寫地上，“驚風(fēng)”寫天空。

“官柳蕭疏，甚尚掛、微微殘照”——繼續(xù)寫近景。與上文“亂葉”相補(bǔ)充，更展示出秋景之凄涼。“寫秋景凄涼，如聞商音羽奏”，更著以“官柳蕭疏”、“微微殘照”，與村渡所構(gòu)成的荒涼、凄清、黯淡的意境，對(duì)于羈旅行役之人是一種什么樣的感受呢?秋聲秋色，秋氣肅殺，不道斜陽(yáng)映柳，卻道柳掛殘陽(yáng)，又照應(yīng)“向晚”，想象奇特，出語(yǔ)自然奇異。更增羈旅之愁、遲暮之感。“微微”二字，體物尤工。

“景物關(guān)情，川途換目，頓來催老”——總括上闋近景、遠(yuǎn)景、天上地下之景，融會(huì)成為一個(gè)開闔自如、渾厚自然的整體境界。“關(guān)情”以后人情，透出心事；“川途”即水路。讓人觸景生情，“頓來催老”。正因?yàn)槿绱耍黄捝拔锸乖~人忽然覺得變老了，油然而生遲暮之感。“頓來催老”直說破，暗含“關(guān)情”一語(yǔ)，激發(fā)詞人歲月易逝、人生易老之感慨。

下闋寫情，懷人。

“漸解狂朋歡意少。奈猶被、思牽情繞”——由上闋的寫景轉(zhuǎn)入懷人之抒情。“狂朋”者，狂放不羈之朋友也。“漸解”接“頓來”似一轉(zhuǎn)折，乃“催老”二字之神髓，緊承前結(jié)。明寫“狂朋”，實(shí)寫自己，強(qiáng)化了主觀感情色彩。“奈猶被、思牽情繞”交代了“歡意少”的原因。那么“思牽情繞”的是什么人呢?又一轉(zhuǎn)折。

“座上琴心，機(jī)中錦字，覺最縈懷抱”——“座上琴心”用典。指戀人所寄來之書信，“琴心”、“錦字”為“思牽情繞”之由。懷念伊人，盼望書信，最縈繞著詞人之心，完全是從詞人自己這方面來寫的。同時(shí)也說明只有寄來的音書才是詞人最為珍貴的!

“也知人、懸望久，薔薇謝、歸來一笑”——前六個(gè)字代所思者設(shè)想。詞人筆鋒陡轉(zhuǎn)，從對(duì)方著想來寫。宕開一筆，轉(zhuǎn)出新意。詞人想象女子也在想念自己，“薔薇謝”七字表達(dá)明年暮春薔薇花謝時(shí)，就可以相逢一笑了。“也知人、懸望久”代所思之人設(shè)想。“薔薇謝時(shí)”已望歸來，“自春徂秋，足見其‘久”’，并且為“霜空”蓄勢(shì)。

“欲夢(mèng)高唐，未成眠、霜空已曉”——由于切盼重逢并預(yù)約來期，于是詞人首先心馳神往。詞中借指與女子夢(mèng)中相會(huì)。然而卻欲夢(mèng)未成，正是此詞妙處之所在。“霜空”點(diǎn)明時(shí)間季節(jié)，回應(yīng)上闋大寫秋景。

這首詞抒離情或明寫或暗轉(zhuǎn)，敘相思或眼前或夢(mèng)幻，從多方面、多角度著筆；或鋪敘，或勾勒，一氣呵成、一脈流轉(zhuǎn)，如清·陳世煜《云韶集》所說：“寫秋景凄涼，如聞商音羽奏。語(yǔ)極悲惋。一波三折，曲盡其妙，美成詞大半皆以紆徐曲折制勝，妙于紆徐曲折中有筆力，有品骨，故能獨(dú)步千古。”

周邦彥 : 周邦彥（1056年－1121年），中國(guó)北宋末期著名的詞人，字美成，號(hào)清真居士，漢族，錢塘（今浙江杭州）人。歷官太學(xué)正、廬州教授、知溧水縣等。徽宗時(shí)為徽猷閣待制，提舉大晟府。精通音律...[詳細(xì)]