〔正宮〕黑漆弩 游金山寺并序①

鄰曲子嚴伯昌②，嘗以《黑漆弩》侑酒③。省郎仲先謂余曰：“詞雖佳，曲名似未雅④。若就以‘江南煙雨’目之何如⑤？”予曰：“昔東坡作《念奴》曲⑥，后人愛之，易其名為《酹江月》，其誰曰不然？”仲先因請余效顰⑦。遂追賦《游金山寺》一闋，倚其聲而歌之。昔漢儒家畜聲伎，唐人例有音學。而今之樂府，用力多而難為工，縱使有成，未免筆墨勸淫為俠耳⑧。渠輩年少氣銳⑨，淵源正學，不致費日力于此也。其詞曰：蒼波萬頃孤岑矗⑩，是一片水面上天竺?。金鰲頭滿咽三杯?，吸盡江山濃綠。蛟龍慮恐下燃犀?，風起浪翻如屋。任夕陽歸棹縱橫，待償我平生不足。

注釋

①金山寺：始建于東晉，初名澤心寺，至唐起稱金山寺。在鎮江西北長江中的金山上（金山至清初始與南岸相連）。

②鄰曲：鄰人。

③侑酒：為飲酒助興。

④省郎：中書省的郎官（郎中或員外郎）。

⑤江南煙雨：元白賁《鸚鵡曲》（即《黑漆弩》）有“睡煞江南煙雨”的名句（參見本書所選該曲），故仲先有徑取“江南煙雨”為曲牌名代稱的設想。

⑥《念奴》曲：指蘇軾名作《念奴嬌·赤壁懷古》詞，末句為“一尊還酹江月”，故后人亦以《酹江月》為《念奴嬌》詞牌的別名。

⑦效顰：西施病心而顰（皺眉），里中丑婦模仿，反增其丑，事見《莊子》。這里是自謙之詞。

⑧俠：稱雄。

⑨渠輩：他們，指嚴伯昌、仲先等人。

⑩岑：底小而高聳的山。

?天竺：寺名，在杭州靈隱山南。這里指雄偉的佛寺。

?金鰲頭：指金山。金山一名金鰲山。

?燃犀：晉代溫嶠點燃犀角，投入牛渚磯的深水中，照見底下有許多奇形怪狀的水中生物，因受擾而不安。

參考譯文

浩渺萬頃的蒼波之中，一座孤峭的山峰拔空而出。這一大片雄偉的佛寺，竟在水面之上構筑。金山像一只巨大的金鰲，伸頭接受江水的灌注，滿滿數口，就把江山間的綠色盡行攝入。那水底下的蛟龍擔心被游人窺見面目，興風掀起排空的怒濤，大如一間間巨屋。橫七豎八的船只在夕陽下踏上歸途，對此我毫不在乎。我可得好好享受一下這生平未見的壯觀，得一回真正的滿足。

賞析

金山原在長江之中，后因泥沙積淀而漸與江南接近，到清康熙時才同南岸毗連。山上的金山寺，殿閣樓臺層層相接，覆蓋山體，故素有“金山寺裹山”之說。本篇起首兩句總寫形勢，就著重強調了“水上天竺”的寺院特色。“萬頃”同“孤岑”在形象上是一組強烈的對照，“孤岑”后接一“矗”字，又使兩者形成了平面與立體的比較。“蒼波”與“天竺”再添一重對照，前者蒼茫浩瀚顯示著大自然的渾樸，后者則金碧輝煌集中了人工的杰作。所以整個畫面匹配和諧，高下有致。將金山寺安置在“蒼波萬頃”的浩莽背景上來表現，不僅增添了寺院的莊偉感，也使作者的游興一開始就處在雄豪的起點上。

金山遠望狀如金鰲，故有金鰲山的別名。金鰲昂首，屹立中流；大江東下，蒼波浩蕩；這期間在動靜上是一組鮮明的對比。金鰲山腳伸入江中，江水沖刷激蕩，詩人不說江浪拍山，卻逆向地說是以山受水，“滿咽三杯”。山上林木蔥蘢，在色彩上特別醒目，詩人又形象地說這一片濃綠是“金鰲”從周圍天地索來，乃“吸盡”江山精華的結果，使“濃綠”與“蒼波”的視覺分別更為突出。這種化靜為動、反客為主的寫法充滿氣勢，確立了金山寺在整個畫面上的中心位置。

從作者對風景的禮贊立場來看，他這番“游金山寺”較為特別，乃縱舟巡江，眺望觀賞，而無意入寺隨喜。下片即敘及自身的游況。金山高峙，倒影落在水面，黝黑沉邃，深不可測。江風驟起，波濤大作，水石相激，浪峰竟如高屋一般掀上落下。詩人的奇想又與尋常不同：這該不是水底的蛟龍擔心游人燃犀窺覷，而故意興風作浪吧？這雖是實景下的聯想，卻也隱含金山寺為藏龍臥虎、鯨呿鰲吞之地的意味。金山寺風光的壯麗雄偉，感染了詩人，激發了他快游江山的豪情。所以縱然風急浪高，歸棹紛紛，他卻并不急于回家，而是任舟船在夕陽下繼續飄蕩。末句表流連的原因是“待償我平生不足”。這里的不足，指的是豪曠的情興與快意的游歷。平生的不足都可于此時此地得到補償，這就總結出了金山寺風光的非凡魅力。

這支小令選擇了典型的畫面，濃墨重彩，氣象豪縱；奇景快游，相得益彰。全曲八句始終將金山寺同寺下的長江結合在一起，這同他游覽的方式有關，卻也因此借得了大江雄勁的氣勢。從曲文前的小序來看，作者抨擊了當時曲壇“用力多而難為工”、“筆墨勸淫”的現象，說明這支小令正是在創作藝術風格上別開生面的一種嘗試。早期的上層文人染指散曲，多作柔靡之聲，即使提倡“以詞為曲”，曲辭也取宋詞婉約派的一路。本篇卻取勁健豪放一路，所以在散曲作品中別具一格。

關鍵詞：黑漆弩·游金山寺并序