愁旋釋，還似織；淚暗拭，又偷滴。
[譯文] 愁情剛剛散去，一會(huì)兒又如一張掙不脫的網(wǎng)又罩住我心中。我悄悄將眼淚剛剛偷著擦去，卻控制不住再次流下來(lái)。
[出自] 北宋 李甲 《帝臺(tái)春·芳草碧色》
芳草碧色，萋萋遍南陌。暖絮亂紅，也知人，春愁無(wú)力。憶得盈盈拾翠侶，共攜賞、鳳城寒食。到今來(lái)，海角逢春，天涯為客。
愁旋釋，還似織；淚暗拭，又偷滴。漫佇立倚遍危闌，盡黃昏、也只是暮云凝碧。拚則而今已拚了，忘則怎生便忘得。又還問(wèn)鱗鴻，試重尋消息。
注釋：
帝臺(tái)春：唐教坊曲名。
拾翠：原指去郊野拾翠鳥(niǎo)羽毛，后泛指清明前后青年男女的踏青。
鳳城：指京都。
鱗鴻：魚(yú)雁，古人認(rèn)為魚(yú)和雁能傳書信。
譯文1：
春草蔥蔥，風(fēng)中花朵飛舞，飛絮蒙蒙，也仿佛理解人的心情，我滿懷心事，一臉倦容。回憶起那知心的人兒，美麗盈盈。寒食節(jié)里，我們?cè)鴶y手有春風(fēng)吹拂中，來(lái)到京師的郊野，盡興地游樂(lè)，終日笑語(yǔ)不斷。可今天，只有我一個(gè)人孤苦伶仃。愁情剛剛散去，一會(huì)兒又如一張掙不脫的網(wǎng)又罩住我心中。
我悄悄將眼淚剛剛偷著擦去，卻控制不住再次流下來(lái)。我無(wú)法釋懷，在高樓的欄桿上到處遠(yuǎn)望。黃昏已去，所見(jiàn)到的也只是暮云沉沉，天邊一片黃昏暮色。哪里有一點(diǎn)兒她的影蹤。為了她我寧可舍棄一切，我癡情一片，再次問(wèn)飛翔的鴻鳥(niǎo)她的消息。
譯文2：
春草碧綠，郁郁蔥蔥，長(zhǎng)滿了南面的大路。暖風(fēng)中花瓣亂舞，飛絮蒙蒙，也仿佛理解人的心情，滿懷愁苦，倦怠慵容。回憶起那可人的伴侶，嬌嬈美麗，笑靨盈盈。寒食節(jié)里我們?cè)鴶y手共沐春風(fēng)，來(lái)到京師的郊野，盡興地游樂(lè)娛情，終日里笑語(yǔ)歡聲。可到了如今，卻來(lái)到這天涯海角，再次感受到和煦的春風(fēng)，可偏偏又孤苦伶仃。
愁情剛剛散去，一會(huì)兒又如密網(wǎng)般罩住心胸。溢出的眼淚剛剛偷著擦去，卻不知不覺(jué)再次溢涌。我焦躁不安，在高樓的欄桿上到處倚憑。過(guò)盡了整個(gè)黃昏，所見(jiàn)到的也只是暮云合在一起，天邊一片昏暝。哪里有一點(diǎn)兒她的影蹤。為了她我寧可舍棄一生，如今已經(jīng)下了決心。但要忘記她，這輩子卻萬(wàn)萬(wàn)不能。我還要癡情地詢問(wèn)魚(yú)雁，試探著詢問(wèn)她的信息和行蹤。
【譯文3】
青草翠綠蔥蘢，萋萋長(zhǎng)滿南邊小道。暖風(fēng)中亂落的柳絮殘紅，也知道人的心情，顯得倦怠無(wú)力滿懷苦愁。記得那位輕盈嬌美的京城女子，我們?cè)黄鹪诤彻?jié)賞花春游。可到了今天，在荒遠(yuǎn)的海角再度逢春，我卻浪跡天涯四處漂泊。
愁情好像已經(jīng)消釋，一會(huì)兒又像蛛絲密織；暗暗地拭去淚水，頃刻間又偷偷地流。我倚遍欄桿久久佇立，直等到天已黃昏，卻只見(jiàn)暮云凝碧霄。該舍棄的而今可以全都舍棄，要忘記她卻怎么也忘記不了。我重又詢問(wèn)魚(yú)雁，試著再把她的消息尋找。
【賞析】
這首詞為傷春惜春之作。詞人以看似灑脫的筆調(diào)，表達(dá)了自己懷念戀人的愁情。全詞用語(yǔ)雅俗兼顧，結(jié)構(gòu)錯(cuò)落有致，抒情跌宕起伏。
在上片中，詞人撫今追昔，講明了自己產(chǎn)生春愁的原因。“芳草碧色，萋萋遍南陌”兩句寫遍地都是繁盛的芳草，從而為后面敘述春愁做了很好的鋪墊。“暖絮亂紅”三句既描繪出了暮春時(shí)節(jié)草長(zhǎng)花開(kāi)的景象，又賦予物以人的情感，巧妙地傳達(dá)出了人的情態(tài)。尤其是“無(wú)力”二字，一語(yǔ)雙關(guān)，不僅寫出了人懨懨終日的樣子，而且描繪出了花絮輕輕飄飛的情景，就像有意以此種狀態(tài)來(lái)陪伴懶乏無(wú)力的人一樣。“憶得”二字宕開(kāi)一筆，引出曾經(jīng)的美好回憶。“盈盈拾翠侶”寫曾經(jīng)與自己一起游玩的女子身材姣好、風(fēng)姿綽約。“共攜賞、鳳城寒食”雖然只寫出自己與美女一起游玩這一件事，但曾經(jīng)的無(wú)限歡娛已盡在不言中。接下來(lái)，詞人筆鋒陡轉(zhuǎn)，從回憶中回到現(xiàn)實(shí)。而此刻與回憶中的景象卻完全不同，鮮明的對(duì)比，令人心酸。
下片“愁旋釋，還似織；淚暗拭，又偷滴”四句緊接上片，用富有韻律的語(yǔ)句，以及虛實(shí)相間的表現(xiàn)手法，詳細(xì)地描繪了春愁的情態(tài)。“織”字寫出了愁緒的無(wú)法排解，它就像網(wǎng)一樣，網(wǎng)住自己，使自己擺脫不了。“暗”、“偷”二字寫出了詞人的孤獨(dú)，表明自己沒(méi)有傾訴苦悶的對(duì)象。以上四句，可謂字字精練，句句綿密。“謾佇立”幾句寫自己整日漫無(wú)目的地倚靠著欄桿站立，從而將自己失魂落魄的樣子形象地刻畫了出來(lái)。“拼則”二句淺白如話，真情流露，感人至深。
賞析二：
關(guān)于這首詞，一種說(shuō)法是一首傷春詞，另一說(shuō)法是李甲懷念弟弟之作。
上片首句起筆不凡為寫春愁作了有力的烘托、渲染。“萋萋”句極寫芳草之盛，“絮”而曰“暖”，“紅”而稱“亂”“草長(zhǎng)花飛，觸眼一片暮春景象。至此”春愁“二字便呼之欲出。絮飛花落而使人愁，本是尋常蹊徑，而這里說(shuō)花絮知人春愁，從對(duì)面落筆。
“無(wú)力”二字雙關(guān)，既狀人之懨懨愁情態(tài)，也寫花絮飄墜時(shí)輕柔形象，似亦知人之懶乏無(wú)力而有意相陪者，情思深婉。
以下三句，寫往日的歡娛。鳳城即京城。北宋汴京寒食清明節(jié)日，“四野如市，往往就芳樹(shù)之下，或園囿之間，羅列杯盤，互相勸酬。都城之歌兒舞女，遍滿園亭，抵暮而歸”。（《東京夢(mèng)華錄》卷七）“拾翠侶”本于曹植《洛神賦》：“爾乃眾靈（神）雜，命儔嘯侶，或戲清流，或翔神渚，或采明珠，或拾翠羽。”這里是指一同游春的一位歌兒舞女，“盈盈”是說(shuō)她的風(fēng)姿儀態(tài)美好。這兩句只說(shuō)得一件事，而諸般風(fēng)流繾綣，已言外。上片結(jié)末三句，詞意陡轉(zhuǎn)，由美好的回憶跌落到孤獨(dú)惆悵的現(xiàn)實(shí)生活中來(lái)，仍接應(yīng)“春愁”。一樣逢春，不同滋味，對(duì)比強(qiáng)烈。詞之上片，采用憶昔比今的手法，道出了春愁生發(fā)的原因。
過(guò)片四句，承上濃墨重彩地描繪春愁的具體情狀。“愁旋釋，還似織；淚暗拭，又偷滴。”四個(gè)三字句，句句用韻，如冰霰降地，淅瀝有聲。此十二字四句，散則為四韻，合則為兩組，總之為一意，以言愁，淚亦是愁的表現(xiàn)也。兩組之中，“愁”的一組，“旋釋”是虛，“還織”是實(shí)；用“織”字，是言愁似網(wǎng)困人，無(wú)可遁逃。“淚”的一組，“暗拭”于前，已藏“滴”字：“偷滴”隨之，“滴”且不已：“暗”字“偷”字，又寫出獨(dú)自傷心無(wú)人與訴情景。總言愁不可解，悲不可遏，下字既精煉，又綿密。人此四句全是滿心而發(fā)，肆口而成，不施辭采，不用典實(shí)，俞陛去《唐五代兩宋詞選釋》（按：俞書此首作南唐中主李璟詞）評(píng)云：“轉(zhuǎn)頭四句皆三字一句，且多仄韻，節(jié)短而意長(zhǎng)。論情致則婉若游絲，論筆力則勁如屈鐵。
以下三句：“謾佇立、遍倚危闌，盡黃昏，也只是暮云凝碧”。謾，徒也，空也。倚數(shù)遠(yuǎn)望，不見(jiàn)伊人，直至黃昏。暮云凝碧，用江淹《擬休上人怨別》詩(shī)“日暮碧云合”，而隱含其下句“佳人殊未來(lái)”。然而這不是有約而不來(lái)，也不是知其所盼其或來(lái)而竟無(wú)有。兩人的關(guān)系是已經(jīng)離絕了的，所謂“拚則而今已拚了”，自己何嘗不知道；之所以仍癡癡遠(yuǎn)望者，是又所謂“忘則怎生便忘得”也。兩句中有多少追思，深海，失落感，牽惹意，“暮云凝碧”這樣典雅的句子之后，出此又白又淺的語(yǔ)言表述之，而又覺(jué)其甚為和諧，才人筆下，竟無(wú)所不可。明人潘游龍?jiān)疲?ldquo;‘拚則’二句，詞意極淺，正未許淺人解得。”（《古今詩(shī)余醉》）結(jié)拍“又還問(wèn)鱗鴻，試重尋消息”，全詞思如流水，至此水到渠成，符合人物感情發(fā)展的邏輯，使全詞情節(jié)上又進(jìn)了一步。
全詞抒寫春愁，情感脈絡(luò)十分清楚：因憶舊侶→苦于幽獨(dú)→至愁且淚，于是尋思其人。整首詞意脈相通，渾然天成，把春晚懷舊之情抒寫得委婉動(dòng)人。
關(guān)鍵詞：帝臺(tái)春·芳草碧色
