“翠輦不來(lái)金殿閉，宮鶯銜出上陽(yáng)花。”這兩句是說(shuō)，皇帝的車輦久已不來(lái)洛陽(yáng)，金殿鎖閉，無(wú)人往來(lái)；上陽(yáng)宮里的宮花無(wú)人照料，任憑宮鶯銜著飛出墻垣。這種寂寥景象，與前兩句“津橋春水浸紅霞，煙柳風(fēng)絲拂岸斜”的明媚綺麗、引人入勝的春景形成強(qiáng)烈的對(duì)比，使人感受到自然界的春天歲歲重來(lái)，而大唐帝國(guó)的盛世卻一去不復(fù)返了。詩(shī)人生活在晚唐，此時(shí)唐王朝國(guó)勢(shì)日衰，社會(huì)危機(jī)日益嚴(yán)重。詩(shī)人目睹宮闕殘破的景象，撫今思昔，心潮起伏，感慨萬(wàn)千，揮筆為詩(shī)，抒發(fā)了吊古傷今的沉郁感情。
津橋春水浸紅霞，煙柳風(fēng)絲拂岸斜。
翠輦不來(lái)金殿閉，宮鶯銜出上陽(yáng)花。
注釋
⑴天津橋：即洛橋，簡(jiǎn)稱津橋，是洛水上的一座浮橋，在今河南洛陽(yáng)西南，是洛陽(yáng)名勝之一。
⑵風(fēng)絲：微風(fēng)。斜：韻腳念xiá。
⑶翠輦（niǎn）：皇帝乘坐的車子。這里借指皇帝。
⑷宮鶯（yīng）：泛指宮中所棲之鳥。上陽(yáng)：上陽(yáng)宮，唐高宗時(shí)建造，在洛陽(yáng)皇城西南，洛水天津橋附近，高宗常居此聽政。
參考譯文
天津橋下春水浸潤(rùn)著紅霞，如煙細(xì)柳微風(fēng)中拂岸傾斜。
車輦不再來(lái)金殿久已關(guān)閉，鶯兒飛出銜著上陽(yáng)宮中花。
賞析
《天津橋春望》是唐代詩(shī)人雍陶創(chuàng)作的一首七言絕句。雍陶生活在晚唐。此時(shí)，唐王朝國(guó)勢(shì)衰敗，社會(huì)危機(jī)日益嚴(yán)重。詩(shī)人來(lái)到天津橋畔，目睹宮闕殘破的景象，撫今思昔，不無(wú)盛衰興亡之感，于是，揮筆寫下了這首七絕。
這首詩(shī)用天津橋畔紅霞、煙柳的濃艷春色來(lái)映襯上陽(yáng)宮里的寂寞、冷落，曲折地表達(dá)了詩(shī)人難以訴說(shuō)的深沉感慨。詩(shī)的前兩句緊扣詩(shī)題中的“望”字，寫天津橋一帶的美麗風(fēng)光。后兩句轉(zhuǎn)寫上陽(yáng)宮前的寂寥景況，蘊(yùn)涵著沉重的今昔之感。全詩(shī)語(yǔ)言自然，感情深沉含蓄，富有韻味。
前兩句寫天津橋煙景之美——時(shí)值春日，天津橋下，日出照在洛水之上，映出紅霞萬(wàn)朵，像浸在水里一樣美艷；天津橋畔，楊柳吐絲，柳煙輕蕩，枝枝條條，因風(fēng)而斜，在青草染綠的洛水岸上擺動(dòng)。宛然一幅津橋春日?qǐng)D，明媚綺麗，引人入勝。
天津橋下，春水溶溶，絢爛的云霞倒映在水中；天津橋畔，翠柳如煙，枝枝柔條斜拂水面，縷縷游絲隨風(fēng)飄蕩。這美好的自然春光，不減當(dāng)年，自然令人心醉。然而，山河依舊，人非昔比。透過茂密的樹叢向北望去，盡管昔日高大威嚴(yán)的宮殿至今猶存，可是，那千官扈從、群臣迎駕的盛大場(chǎng)面，已不能再見到了。宮殿重門緊閉，畫棟雕梁也失去了燦爛的色澤。當(dāng)年曾經(jīng)是日夜歡歌的上陽(yáng)宮，而今一片寂落，只有宮鶯銜著一片殘花飛出墻垣。面對(duì)著這番情景，詩(shī)人自然是心潮起伏，感嘆萬(wàn)千。
這首詩(shī)通篇寫景，不言史事，不發(fā)議論，靜觀默察，態(tài)度似乎很淡泊。然而，正是在這種看似冷靜客觀的描寫中，蘊(yùn)藏著作者吊古傷今的沉郁的感情。詩(shī)的一、二兩句，作者先繪出一幅津橋春日?qǐng)D，明媚綺麗、引人入勝；三、四句轉(zhuǎn)寫金殿閉鎖、宮苑寂寥，前后映襯，對(duì)照鮮明。在這種強(qiáng)烈的對(duì)比中，表現(xiàn)了歲歲春天重臨，而大唐帝國(guó)的盛世卻一去不復(fù)返了。這正是以樂景寫哀，因而“倍增其哀”的手法，較之直抒胸臆，具有更強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。
全詩(shī)處處切合一“望”字。“金殿閉”是詩(shī)人“望”中所見，但苑內(nèi)的凄涼之狀，畢竟是“望”不到的，于是第四句以宮鶯不堪寂寞，飛出墻外尋覓春光，從側(cè)面烘托出上陽(yáng)宮里凄涼冷落的景象。這一細(xì)節(jié)，是詩(shī)人“望”中所見，因而落筆極為自然，但又曲折地表達(dá)了作者難訴說(shuō)的深沉感嘆，含而不露，淡而有韻，堪稱全詩(shī)中精彩的一筆。
關(guān)鍵詞：“翠輦不來(lái)金殿閉，宮鶯銜出上陽(yáng)花”的意思及
