出自 宋代 柳永 《夜半樂·凍云黯淡天氣》

 

凍云黯淡天氣，扁舟一葉，乘興離江渚。渡萬(wàn)壑千巖，越溪深處。怒濤漸息，樵風(fēng)乍起，更聞商旅相呼。片帆高舉。泛畫鹢、翩翩過南浦。

望中酒旆閃閃，一簇?zé)煷澹瑪?shù)行霜樹。殘日下，漁人鳴榔歸去。敗荷零落，衰楊掩映，岸邊兩兩三三，浣沙游女。避行客、含羞笑相語(yǔ)。

到此因念，繡閣輕拋，浪萍難駐。嘆后約丁寧竟何據(jù)。慘離懷，空恨歲晚歸期阻。凝淚眼、杳杳神京路。斷鴻聲遠(yuǎn)長(zhǎng)天暮。

寒云籠罩，天色暗淡，我乘一葉小舟，興致勃勃地離開江渚。越過千山萬(wàn)水，進(jìn)入了若耶溪的深處。狂怒的波濤漸漸平息，山風(fēng)突然間刮起，又聽到商賈們相互打招呼。一片片風(fēng)帆高高掛起，一條條畫船輕快地馳過南浦。

看岸上酒旗隨風(fēng)飄舞，一座山村煙云迷蒙，村邊還有幾行經(jīng)霜的樹。夕陽(yáng)下，打魚人敲著木榔歸去。殘敗的荷花零零落落，池邊掩映一排排光禿的楊柳。岸邊三三兩兩的，是一群浣紗的少女，她們躲避著行人，害羞地含笑相語(yǔ)。

行到此處，我勾起了思念，悔不該輕率地拋開閨中女子，像水中浮萍漂流難駐。唉，與她的約定不知何時(shí)才能兌現(xiàn)？別離的情懷凄涼，只空恨年終歲晚，歸期受阻。淚水漣漣，凝望遙遙京城路，聽那孤鴻聲聲回蕩在悠遠(yuǎn)的暮天中。

夜半樂：唐教坊曲，后用為詞牌。《樂章集》入“中呂調(diào)”。段安節(jié)《樂府雜錄》：“明皇自潞州入平內(nèi)難，半夜斬長(zhǎng)樂門關(guān)，領(lǐng)兵入宮剪逆人，后撰此曲，名《還京樂》。”又有謂《夜半樂》與《還京樂》為二曲者。常以柳永詞為準(zhǔn)。一百四十四字，分三段，前段、中段四仄韻，后段五仄韻。前段第四句是上一、下四句式。全曲格局開展，中段雍容不迫，后段聲拍促數(shù)。

凍云：冬天濃重聚積的云。扁舟：小船。乘興離江渚：自己乘興離開了江邊。江渚：江邊。渚：水中沙洲，此指水邊。

萬(wàn)壑千巖：出自《世說新語(yǔ)·言語(yǔ)》：顧愷之自會(huì)稽歸來，盛贊那里的山川之美，說：”千巖競(jìng)秀，萬(wàn)壑爭(zhēng)流。“這里指千山萬(wàn)水。越溪：泛指越地的溪流。

樵風(fēng)：指順風(fēng)。乍起：指山風(fēng)突然的吹起來。商旅：行商之旅客，這里泛指旅客。

畫鹢（yì）：船其首畫鹢鳥者，以圖吉利。鹢是古書上說的一種水鳥，不怕風(fēng)暴，善于飛翔。這里以“畫鹢”代指舟船。翩翩：形容穿行輕快的樣子。南浦：南岸的水邊，泛指水濱。

望中：在視野里。酒旆：酒店用來招引顧客的旗幌。一簇?zé)煷澹阂惶幟爸稛煹拇迩f。

鳴榔：用木長(zhǎng)棒敲擊船舷。漁人有時(shí)用他敲船，使魚受驚入網(wǎng)；有時(shí)用它敲船以為唱歌的節(jié)拍，這里用后者，即漁人唱著漁歌回家。

浣紗游女：水邊洗衣勞作的農(nóng)家女子。

因：這里是”于是“，”就“的意思。繡閣輕拋：輕易拋棄了偎紅倚翠的生活。浪萍難駐：漂泊漫游如浪中浮萍一樣行蹤無定。

后約：約定以后相見的日期。丁寧：同“叮嚀”，臨別鄭重囑咐。何據(jù)：有什么根據(jù)，是說臨別時(shí)相互的約定、囑咐都不可靠，都無法實(shí)現(xiàn)。

空恨：徒恨。

杳杳：遙遠(yuǎn)的意思。神京：指都城汴京。斷鴻：失群的孤雁。長(zhǎng)天暮：遠(yuǎn)天出現(xiàn)茫茫暮色。

上片首句點(diǎn)明時(shí)令，交待出發(fā)時(shí)的天氣。“凍云”句說明已屆初冬，天公似釀雪，顯得天色黯淡。“扁舟”二句寫到自身，以“黯淡”的背景，反襯自己乘一葉扁舟駛離江渚時(shí)極高的興致。“乘興”二字是首疊的主眼，從“離江渚”開始，直到“過南浦”，詞人一直保持著飽滿的游興。“渡萬(wàn)壑”二句，概括交待了很長(zhǎng)的一段路程，給人以“輕舟已過萬(wàn)重山”的輕快感覺。“怒濤”四句，寫扁舟繼續(xù)前行時(shí)的所見所聞。此時(shí)已從萬(wàn)壑千巖的深處出來，到了比較熱鬧的開闊江面上，浪頭漸小，吹起順風(fēng)，聽見過往經(jīng)商辦事的船客彼此高興地打招呼，船只高高地扯起了風(fēng)帆。“片帆高舉”是寫實(shí)，也可想象出詞人順風(fēng)揚(yáng)帆時(shí)獨(dú)立船頭、怡然自樂的情狀。“泛畫鹢”的“鹢”，是一種水鳥，古代常畫鹢于船頭，這里以“畫鹢”代指舟船。“翩翩”，輕快的樣子。“南浦”，南岸的水邊。“翩翩”遙應(yīng)“乘興”，既寫舟行的輕快，也是心情輕快的寫照。從整個(gè)上片來看，柳永當(dāng)時(shí)的心情是輕松愉快的。

中片寫舟中所見，所有景物都“望中”生發(fā)，時(shí)間是“過南浦”以后，已屆傍晚，地點(diǎn)從溪山深處轉(zhuǎn)到了南浦以下的江村。詞人乘興揚(yáng)帆翩翩而行，饒有興味地觀賞著展現(xiàn)眼前的風(fēng)光。“望中”三句寫岸上，只見高挑的酒簾風(fēng)中閃動(dòng)，煙靄朦朧中隱約可見有一處村落，其間點(diǎn)綴著幾排霜樹。“殘日”句轉(zhuǎn)寫江中，漁人用木棒敲擊船舷的聲音把詞人的注意力吸引了過來，發(fā)現(xiàn)殘日映照的江面上，漁人“鳴榔歸去”。接下來卻見，淺水灘頭，芰荷零落；臨水岸邊，楊柳只剩下光禿禿的枝條；透過掩映的柳枝，看得見岸邊一小群浣紗歸來的女子。“浣紗游女”是詞人描寫的重點(diǎn)，他工筆細(xì)描她們“避行客、含羞笑相語(yǔ)”的神情舉止。眼前這三三兩兩浣紗游女，觸動(dòng)并喚醒了詞人沉埋心底的種種思緒，頓生羈旅行役的感慨，真所謂因觸目而驚心。整個(gè)中片承上啟下，與下片存著內(nèi)的有機(jī)聯(lián)系。

下片由景入情，寫的是去國(guó)離鄉(xiāng)的感慨，用“到此因念”四個(gè)字展開。“此”字直承二疊末的寫景，“念”字引出此疊的離愁別恨。“繡閣輕拋”，后悔當(dāng)初輕率離家：“浪萍難駐”，慨嘆此時(shí)浪跡他鄉(xiāng)。將離家稱為“拋”，更“拋”前著一“輕”字，后悔之意溢于言表；自比浮萍，又“萍”前安一“浪”字，對(duì)于眼下行蹤不定的生活，不滿之情見于字間。最使詞人感到凄楚的是后會(huì)難期。“嘆后約”四句，便是從不同的角度抒寫難以與親人團(tuán)聚的感慨。

“嘆后約”句遙當(dāng)年別離時(shí)分，妻子殷勤叮嚀，約定歸期，而此時(shí)難以兌現(xiàn)。“慘離懷”二句一嘆現(xiàn)時(shí)至歲暮，但還不能回家，因而只能空自遺憾；再嘆目前自己離妻子寄身的京城汴梁，路途遙遠(yuǎn)，不易到達(dá)，只得“凝淚眼”而長(zhǎng)望。結(jié)語(yǔ)“斷鴻”句，重又由情回到景上，望神京而不見，映入眼簾的，唯有空闊長(zhǎng)天，蒼茫暮色，聽到耳中的只有離群的孤雁漸去漸遠(yuǎn)的叫聲。這一景色，境界渾涵，所顯示的氛圍，與詞人的感情十分合拍。“斷鴻”句所寫的是情中之景，著重表現(xiàn)的是寄寓景物中的主觀感受。下片把去國(guó)離鄉(xiāng)的離愁和羈旅行役的苦況寫得令人讀來心神慘然。

柳永詞善于鋪敘，上、中片寫景，感情悠游不迫，筆調(diào)舒徐從容，由敘述轉(zhuǎn)為描繪。描敘內(nèi)容也從自然現(xiàn)象轉(zhuǎn)到社會(huì)人事，整體上層次分明，鋪排有序。末片抒情，感情汪洋恣肆，一發(fā)難收，筆調(diào)也變得急促起來，抒寫了悔當(dāng)初、恨現(xiàn)的感情；接著的幾句，圍繞著“別易會(huì)難”這一中心，作多角度的反復(fù)抒寫。音韻上，從“嘆后約”句開始，用韻轉(zhuǎn)密，如促節(jié)繁弦，正好適應(yīng)了硬咽語(yǔ)塞、一吐為快的抒情需要。寫景，為抒情鋪墊；徐緩，為急驟蓄勢(shì)。通篇轉(zhuǎn)承自然、渾若天成，體現(xiàn)了柳永長(zhǎng)調(diào)的突出優(yōu)點(diǎn)。

柳永 : 柳永，（約987年—約1053年）北宋著名詞人，婉約派代表人物。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進(jìn)士，官至屯田員外郎