夫戍蕭關妾在吳，西風吹妾妾憂夫。

一行書寄千行淚，寒到君邊衣到無?

夫君戍守在邊關而我獨自在吳地，西北風吹到身上的時候我不禁擔憂起我的夫君來了。

給夫君寫了一封信寄去我的千行相思淚，寒冷的冬天已經來到夫君身邊不知道我寄給你的衣服到了沒有？

《古意·夫戍蕭關妾在吳》是唐代詩人王駕所作的七絕。此詩一說是王駕之妻陳玉蘭所作，題作《寄夫》。此詩以丈夫遠征的妻子的口吻來寫，表現對丈夫的關懷和思念之情。

《古意·夫戍蕭關妾在吳》的題目和作者有兩個版本，一說是王駕的《古意》，一說是陳玉蘭的《寄夫》，陳玉蘭即王駕之妻。雖然從詩的內容看，應該為女子的獨白，但是中國古代的許多反映女子心態的詩皆為男子所作，當然，這是由客觀原因造成的。比較有名但沒有任何疑問的有朱慶馀 的《近試上張籍水部》。而歐陽修的《生查子·去年元夜時》則也有人認為是南宋女詩人朱淑真所作。這些詩歌的情感的最初來源應該是女子，或者叫素材來自女子，但是經過了男詩人們的藝術加工。這首詩，文字很通俗，估計和當時的口語差不多，情感卻非常真摯，細微處是一般男人很難想到的，所以讀后特別令人感動。

此詩突出的特色表現在句法上。全詩四句的句法有一個共同處：每句都包含兩層相對或相關的意思。在大致相同的前提下，又有變化。“夫戍邊關——妾在吳”，這是由相對的兩層意思構成的，即所謂“當句對”的形式。這一對比，就突出了天涯相隔之感。這個開頭是單刀直入式的，點明了題意，說明何以要寄衣。下面三句都從這里引起。“西風吹妾——妾憂夫”，秋風吹到少婦身上，照理說應該引起她自己的寒冷之感，但詩句寫完“西見吹妾”一層意思后，接下去不寫少婦自己的寒冷之感，而是直接寫心理活動“妾憂夫”。前后兩層意思中有一個小小的跳躍或轉折，恰如其分表現出少婦對丈夫體貼入微的心情，十分形象。此句寫“寄衣”的直接原因。“一行書信——千行淚”，這句通過“一行”與“千行”的強烈對照，極言紙短情長。“千行淚”包含的感情內容既有深厚的恩愛，又有強烈的哀怨，情緒復雜。此句寫出了“寄”什么，不提寒衣是避免與下句重復;同時，寫出了寄衣時的內心活動。“寒到君邊——衣到無?”這一句用虛擬、想象的問話語氣，與前三句又不同，在少婦心目中仿佛嚴冬正在和寒衣賽跑，而這競賽的結果對她很關緊要，十分生動地表現出了少婦心中的操心。這樣，每一句中都可以劃一個破折號，都由兩層意思構成，詩的層次就大大豐富了。而同一種句式反復運用，在運用中又略有變化，并不呆板，構成了回環往復、一唱三嘆的語氣。聲調對于詩歌，比較其他體裁的文學作品具有更大意義。所謂“情動于中而發于言，言之不足故嗟嘆之，嗟嘆之不足故永歌之”，“嗟嘆”、“永歌”都是指用聲調增加詩歌的感染力。試多詠誦幾遍，就不難領悟這種一唱三嘆的語氣在此詩表情上的作用了。

構成此詩音韻美的另一特點是句中運用復字。近體詩一般是要避免字詞的重復。但是，有意識地運用復字，有時能使詩句念起來朗朗上口、動人心弦，造成音樂的美感。如此詩后三句均有復字，而在運用中又有適當變化。第二句兩個“妾”字接連出現，前一個“妾”字是第一層意思的結尾，后一個“妾”字則是第二層意思的起始，在全句中，它們是重復，但對相聯的兩層意思而言，它們又形成“頂針”修辭格，念起來順溜，有“累累如貫珠”之感，這使那具有跳躍性的前后兩層意思通過和諧的音調過渡得十分自然。而三、四兩句重疊在第二、第六字上，這不但是每句中構成“句中對”的因素，而且又是整個一聯詩句自然成對的構成因素，從而增加了詩的韻律感，有利于表達那種哀愁、纏綿的深情。　此外，第一人稱的表現手法也值得提出。詩中的“妾”為古代女子自我稱呼。作者采用第一人稱，并完全用內心獨白的表現手法，通過女主人公寄衣前前后后的一系列心理活動：從念夫，到秋風吹起而憂夫，寄衣時和淚修書，一直到寄衣后的掛念，生動地表達了女主人公的內心世界。此詩通過人物心理活動的直接描寫來表現主題，是運用得比較成功的。

王駕 : 王駕（851～ ？），晚唐詩人，字大用，自號守素先生，河中（今山西永濟）人。大順元年（890）登進士第，仕至禮部員外郎。后棄官歸隱。與鄭谷、司空圖友善，詩風亦相近。其絕句構思巧妙...[詳細]