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“柳葉眉間發(fā),桃花臉上生”徐惠《賦得北方有佳人》全詩翻譯賞析

作者:佚名 古詩詞鑒賞大全 來源:網(wǎng)絡(luò)

“柳葉眉間發(fā),桃花臉上生”出自徐惠《賦得北方有佳人》

賦得北方有佳人

徐賢妃

由來稱獨(dú)立,本自號(hào)傾城。

柳葉眉間發(fā),桃花臉上生。

腕搖金釧響,步轉(zhuǎn)玉環(huán)鳴。

纖腰宜寶襪,紅衫艷織成。

懸知一顧重,別覺舞腰輕。

【注釋】

賦得:凡摘取古人成句為詩題,題首多冠以“賦得”二字。

號(hào):宣稱,宣揚(yáng)。

傾城:舊以形容女子極其美麗。

柳葉:柳樹的葉子。多用以形容女子細(xì)長(zhǎng)之眉。

金釧:舞女手臂上的配飾。

寶襪:即腰彩。古代女子束于腰間的彩帶。

織成:名貴的絲織品。

一顧:《戰(zhàn)國(guó)策·燕策二》有經(jīng)伯樂一顧而馬價(jià)十倍之說。后以“一顧”喻受人引舉稱揚(yáng)或提攜知遇。

【參考譯文】

她向來有獨(dú)來獨(dú)往的名聲,自認(rèn)有傾國(guó)傾城的容貌。

修長(zhǎng)的眉毛宛如柳葉,艷麗的面容好似盛開的桃花。

金釧隨著手腕的搖動(dòng)發(fā)出響動(dòng),腰間的玉環(huán)因?yàn)槲璨睫D(zhuǎn)換而發(fā)出鳴聲。

彩色的腰帶與纖細(xì)的腰肢相得益彰,紅色的衣衫襯著華麗的織成更加鮮艷。

料想到(觀舞者)的知遇之恩有多么重要,更覺得自己舞動(dòng)的腰肢分外輕盈。

【作者簡(jiǎn)介】

徐惠(公元627年-公元650年),湖州長(zhǎng)城人。年少時(shí)才華出眾,太宗聽說,納為才人,后被封為婕妤,又升為充容。貞觀末年,唐太宗頻起征伐、廣修宮殿。徐惠上疏極諫,剖析常年征伐、大興土木之害。唐太宗認(rèn)可了她的看法并對(duì)她厚加賞賜。貞觀二十三年,唐太宗駕崩,徐惠哀慕成疾,不肯服藥,作七言詩和連珠以示愛慕。永徽元年病逝,年二十四,追封賢妃,陪葬昭陵石室。

【賞析】

從題目中的“賦得”二字可以看出,《賦得北方有佳人》是一首命題詩歌,詩題來自漢武帝時(shí)期李延年的名作:“北方有佳人,絕世而獨(dú)立,一顧傾人城,再顧傾人國(guó)。寧不知傾城與傾國(guó),佳人難再得。”

既為限題擬古詩作,詩人創(chuàng)作就要受原詩題材內(nèi)容和形式的限制。而徐惠的這首五言古詩,既保留了原詩那位佳人身上美麗且獨(dú)立的特點(diǎn),又有所創(chuàng)新。她另辟蹊徑,使用鋪陳手法,多角度描摹人物,使得筆下這位“佳人”形象鮮活,極富動(dòng)感。

首句“由來稱獨(dú)立,本自號(hào)傾城”,脫胎于李延年的“絕世而獨(dú)立”,但作者的筆墨并沒有放在"絕世",而是放在了“獨(dú)立”上,雖然仍未脫六朝宮體浮艷詩風(fēng),但這“獨(dú)立”二字,卻體現(xiàn)出女主人公精神上的高潔,將一位極富才情看,舞姿翩然的佳人遺世獨(dú)立,孤芳自賞的形象表現(xiàn)出來,使得全篇境界大轉(zhuǎn)。

接下去的三句,從不同角度,不同側(cè)面極盡筆墨描寫了佳人的容顏、服飾、腰身和舞姿之美。這位佳人,眉如柳葉,面如桃花,腕有金釧搖響,腳上玉環(huán)轉(zhuǎn)鳴。她身著紅色紗衫,配有艷麗華美的腰巾,舞姿輕盈,步態(tài)嫵媚,真真一唐人玉女笑容可掬的彩塑像,全無漢家風(fēng)儀。

更加難得的是,《賦得北方有佳人》不但全方位,多角度,有聲有色的描寫了佳人的氣質(zhì),外貌和儀態(tài),還在末尾一句寫出了她的心理活動(dòng)。“懸知一顧重,別覺舞腰輕”,因?yàn)榫醯目粗囟X得舞動(dòng)的腰身更加輕盈,顯然注入了作者自己的思想和情感,也是在表達(dá)自己對(duì)君王知遇之恩的感激。雖然是在寫其他女子,但又何嘗不是作為妃嬪的徐惠本人性格和境遇的寫照?故而,這首《賦得北方有佳人》,文面上是述李夫人獨(dú)立傾城之美,實(shí)則也有顧影自憐之意,全可作作者的自像來讀。

對(duì)比徐惠這首《賦得北方有佳人》和李延年的原詩,雖同寫北方之佳人,但李詩篇幅短,通過描寫觀者被佳人“一顧”,“二顧”后的反應(yīng)來襯托佳人容貌舞姿之美,簡(jiǎn)潔樸素、接近口語;徐詩則篇幅稍長(zhǎng),華美流暢,注重藻飾;李詩側(cè)面描寫含蓄,給人以充分的想象空間;徐詩正面描寫鋪陳揚(yáng)厲,細(xì)膩真實(shí),形象性更強(qiáng)。明朝文學(xué)評(píng)論家鐘惺雖然認(rèn)為“臉上生”三字“落惡道矣”,卻又認(rèn)為“‘眉間發(fā)’尚雅,‘搖’字、‘轉(zhuǎn)’字妙在有風(fēng)度,‘宜’字,‘艷’字則有衿惜意矣”。可見徐惠此詩雖帶有六朝詩雕琢藻飾,浮艷綺麗的痕跡,卻已有所雅正,正如清朝人陸昶所評(píng)論的那樣:“其詞風(fēng)度端雅,善自矜惜,不失為宮妃體制。”

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