出自元代顧德潤(rùn)的《醉高歌帶攤破喜春來(lái)·旅中》

長(zhǎng)江遠(yuǎn)映青山，回首難窮望眼。扁舟來(lái)往蒹葭岸，煙鎖云林又晚?；h邊黃菊經(jīng)霜暗，囊底青蚨逐日慳。破情思晚砧鳴，斷愁腸檐馬韻，驚客夢(mèng)曉鐘寒。歸去難，修一緘回兩字報(bào)平安。

我回首眺望，只見(jiàn)長(zhǎng)江外青山數(shù)點(diǎn)，江水浩浩茫茫，無(wú)際無(wú)邊。長(zhǎng)滿蘆葦?shù)陌杜裕〈瑏?lái)來(lái)往往，穿梭不斷。又到了黃昏時(shí)分，林子罩上了一層暮煙。籬邊的黃菊經(jīng)秋霜而凋謝，而我日益拮據(jù)，一天天消耗著行囊中不多的金錢。那暮色中的搗衣聲常常擾亂了我的情懷，檐下鐵馬叮咚作響，使我肝腸寸斷；而清冷的曉鐘聲，又無(wú)數(shù)次驚破了我的夢(mèng)，再也無(wú)法入眠。要回家是那樣的艱難，我只能寫(xiě)一封信，報(bào)上“平安”兩字，以撫慰家人對(duì)我的惦念。

蒹葭：蘆葦。

青蚨：金錢的別稱。慳（qiān）：指稀少。

砧：搗衣的座石或墊板。

檐馬：懸于檐下的鐵瓦或風(fēng)鈴。

這一支“旅中”，實(shí)際上包括了旅程的兩種情味。前四句的醉高歌是在舟船的動(dòng)行中，而后七句的攤破喜春來(lái)則是泊岸后的旅宿。行、宿的感受是不盡相同的。

醉高歌記行，主要通過(guò)景物描寫(xiě)來(lái)反映心情。作者筆下出現(xiàn)了長(zhǎng)江和遠(yuǎn)山，江中來(lái)往著大小船只，也包括詩(shī)人自己乘坐的航船，江岸的近處為大片的蘆葦，遠(yuǎn)處是一道道樹(shù)林。從長(zhǎng)江的遠(yuǎn)映青山、難窮望眼，反映了作者已在江上行過(guò)漫長(zhǎng)的途程；江流浩瀚，扁舟來(lái)往，這一切都會(huì)牽惹起“旅中”強(qiáng)烈的漂泊情緒；而“煙鎖云林又晚”，呈現(xiàn)出一派暮氣沉沉的客鄉(xiāng)景象，“又晚”的“又”字還帶有羈旅日久、光陰蹉跎的感慨意味。筆墨雖然不多，卻寫(xiě)出了旅中浪跡天涯的一重客愁。

攤破喜春來(lái)也有寫(xiě)景，但更多地直接結(jié)合著作者的感想?！盎h邊”句點(diǎn)出深秋的節(jié)令，“囊底青蚨逐日慳”，則述出了客中困頓失意的處境。接著，詩(shī)人用三句鼎足對(duì)，細(xì)繪了旅宿中不寐的傷心情狀。造成他徹夜難眠的，是“晚砧”、“檐馬”、“曉鐘”的聲響，平白增重了詩(shī)人的孤寂感和失落感。這種孤苦的情味，是旅中孤獨(dú)凄清的又一重客愁的表現(xiàn)。前一重客愁還能假借行程中的景物作為散慮的寄托，而在長(zhǎng)夜止宿中，所表現(xiàn)出的旅愁就只能任它凝聚在心頭了。

結(jié)尾兩句，是在曉鐘驚夢(mèng)的挨守中，起身修寫(xiě)家書(shū)的情景。這一筆看似尋常，細(xì)細(xì)體味，卻是飽含辛酸。詩(shī)人吐出“歸去難”，這一沉重的現(xiàn)實(shí)已是不堪；而他還要向遙遠(yuǎn)的親人掩飾真相，強(qiáng)自“回兩字報(bào)平安”，其苦心孤詣就不能不使讀者更覺(jué)震動(dòng)了。

顧德潤(rùn) : [元]生卒年均不詳，約元仁宗延佑末前后在世（即約1320年前后在世）。字均澤，（一作君澤）號(hào)九山，松江人。生卒年均不詳，約元仁宗延佑末前后在世。以杭州路吏，遷平江。德潤(rùn)工作曲，太