出自宋代呂渭老的《選冠子·雨濕花房》

雨濕花房，風(fēng)斜燕子，池閣晝長春晚。檀盤戰(zhàn)象，寶局鋪棋，籌畫未分還懶。誰念少年，齒怯梅酸，病疏霞盞。正青錢遮路，綠絲明水，倦尋歌扇。

空記得、小合題名，紅箋青制，燈火夜深裁剪。明眸似水，妙語如弦，不覺曉霜雞喚。聞道近來，箏譜慵看，金鋪長掩。瘦一枝梅影，回首江南路遠(yuǎn)。

詞作上片主要寫主人公目前的倦怠心情與懶散情態(tài)。“雨濕花房，風(fēng)斜燕子，池閣晝長春晚”，開首三句寫景，點(diǎn)出氣候和時(shí)令。三句寫來有區(qū)別，先說第三句，其中有主人公的活動，即晚春時(shí)候，他呆在池畔樓閣中，無聊地度過這長長的白天。“晝長”是晚春的自然現(xiàn)象，然語氣中帶有不耐的意味。前二句則是主人公從樓閣上望見的外界景色：花兒被雨打濕，燕子被風(fēng)吹得斜斜地飛，原來外面天氣不好，正刮風(fēng)下雨。晚春時(shí)本已開始凋謝的花兒，現(xiàn)又被雨打，那將凋謝得更迅速；燕子體小輕捷，現(xiàn)在卻被風(fēng)吹得輕捷不起來，只能斜斜歪歪地飛。總之，主人公所見到的景象是令人不愉快的，似乎風(fēng)雨正在加速春天逝去。此景是主人公主觀選擇的，同時(shí)也給悶在樓閣上的主人公增添了煩悶。這里“雨濕花房，風(fēng)斜燕子”中的“濕”、“斜”二字作動詞用，與周邦彥《滿庭芳》中“風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子”中“老”、“肥”用法近似，有異曲同工之妙。接下至上片結(jié)束，分三層寫主人公的倦怠心情與懶散情態(tài)。首先，“檀盤戰(zhàn)象，室局鋪棋，籌畫未分還懶”，寫下棋。下棋的目的是為了消磨時(shí)光，排遣煩悶，以度過漫長的晚春白晝。擺開檀木棋盤，布好棋局，可是在尚未分勝負(fù)之時(shí)，自己就懶得再下了。其次，“誰念少年，齒怯梅酸，病疏霞盞”，寫飲酒。青梅煮酒，是晚春獨(dú)特的活動。宋晏殊《訴衷情》詞：“青梅煮酒斗時(shí)新，天氣欲殘春。”可是，主人公卻怯于品嘗帶酸味的新鮮青梅，病厭厭地亦疏遠(yuǎn)了美酒。“霞盞”，即霞杯，酒杯，代指美酒。以上兩層均寫的是在室內(nèi)的活動情況。在室內(nèi)既無法排遣，那就到外面去看看。“正青錢遮路，綠絲明水，倦尋歌扇，”第三層寫的是主人公來至室外之所見。此時(shí)天已晴了，飄落的榆錢堆滿路上，碧綠的柳條輕拂著明凈的池水，雖是晚春景色，卻也明朗宜人。可是主人公卻沒有心情去聽歌觀舞。“歌扇”，歌舞時(shí)所用之扇。這里指代歌舞。從以上所描寫的三層內(nèi)容來看，這位主人公無論做什么事，無論在什么地方，無論天氣陰雨還是晴朗，他都提不起精神，倦怠、懶散到極點(diǎn)。三層寫得極有層次，一層深于一層，中間穿插“誰念少年”問語，既表現(xiàn)主人公苦悶至極、不禁脫口而呼的情態(tài)，亦點(diǎn)明他是男性；而且在寫法上有變化，避免了平直呆板。

詞作下片，前半回憶往昔懷心上人相聚時(shí)的歡樂，后半想象對方思念自己的情況。開首三句，“空記得、小閣題名，紅箋青制，燈火夜深裁剪，”回憶當(dāng)初二人在一起時(shí)的活動和歡樂。“題名”，《唐書?選舉志》：“舉人既及第，又有曲江會題名席。”李肇《國史補(bǔ)》：“既捷，列書其姓名于慈恩寺塔，謂之題名會。”這里只是題寫姓名之意。“紅箋”，一種精美的小幅紅紙，多作名片、請柬或題詩詞用，這里是指后者。“青制”，當(dāng)是用墨筆書寫之意。當(dāng)初二人在小樓上，用精美的紙寫詩，簽上名，并在燈光下共同對詩潤飾加工直到深夜。“裁剪”，這里指對詩文的潤飾加工。回憶是如此的甜蜜溫馨，心上人的形象自然而然地浮現(xiàn)在主人公腦際，“明眸似水，妙語如弦，不覺曉霜雞喚”三句，描寫心上人的形象。只拈出眼睛與聲音，并未全面描繪。寫她的眼睛似秋水般明凈，這樣寫，不僅以點(diǎn)帶面地突出了她的美麗；而且眼睛是心靈的窗戶，也表現(xiàn)了她的智慧與聰明。“妙語如弦”，不僅寫了她有“妙語聯(lián)珠”的口才，也寫出她說話似唱歌般美妙動聽的聲音。如此描寫，不僅不落俗套，且富特色，予人以極深印象。面對那一雙美目，耳聽那美妙的話音，主人公沉浸在幸福之中。時(shí)間在不知不覺中過去，突然曉雞一聲，才知天已亮了，真是良宵苦短。從以上所寫來看，主人公和其心上人有共同的愛好和雅興，文化修養(yǎng)相近，是美滿的一對。然而詞人在此六句句首冠以“空”為領(lǐng)字，一切美好的回憶都是徒然的，因?yàn)樗麄兘K于分離了。接下詞人調(diào)轉(zhuǎn)筆觸，寫對方情況，“聞道近來，箏譜慵看，金鋪長掩”三句，聽說她近來懶于看箏譜，不彈奏樂器，門戶久閉，足不出戶，不接待客人。“金鋪”，門上獸面形銅制環(huán)鈕，用以銜環(huán)，這里代指門。三句通過兩個(gè)行動，表明心上人亦正為相思所苦。由此看來，二人的分離并非由于感情破裂，而是有其他人為的原因。結(jié)二句，“瘦一枝梅影，回首江南路遠(yuǎn)”，主人公想象心上人如此思念自己，如此自我折磨，她必然消瘦了。“瘦一枝梅影”，以梅為喻，描繪出心上人的倩影，雖瘦卻風(fēng)韻依然，楚楚動人，也寫出了心上人的高潔品格。想及心上人目前之情況，恨不得立即回到她身邊，可是江南路遙，相隔千里，只有無可奈何。五代·后周·王仁裕《開元天寶遺事》上“風(fēng)流藪澤”載：“長安有平康坊，妓女所居之地，京都俠少，萃集于此。兼每年新進(jìn)士以紅箋紙游謁其中，時(shí)人謂此坊為風(fēng)流藪澤。”唐·韓翃《送萬巨》詩：“紅箋色奪風(fēng)流座，白纻詞傾翰墨場。”“本詞用“題名”、“紅箋”及“箏譜”等詞，看來詞人所思念之女子當(dāng)是位
風(fēng)塵中人物。他們志趣相投，相愛極深，卻不得不分離，也許就是這個(gè)原因吧！

呂渭老 : 呂渭老（生卒年不詳），一作呂濱老，字圣求，嘉興（今屬浙江）人。宣和、靖康年間在朝做過小官，有詩名。南渡后情況不詳。趙師岌序其詞云：“宣和末，有呂圣求者，以詩名，諷詠中率寓