出自宋代吳文英的《望江南·三月暮》

三月暮，花落更情濃。人去秋千閑掛月，馬停楊柳倦嘶風(fēng)。堤畔畫船空。

懨懨醉，長日小簾櫳。宿燕夜歸銀燭外，啼鶯聲在綠陰中。無處覓殘紅。

三月暮春時(shí)節(jié)，花兒凋落后，情意反而更為濃厚。人離開后秋千在月光中靜靜地懸掛著，拴在楊柳樹下的馬兒疲倦得都不想迎風(fēng)嘶叫。停駐在堤邊的畫船上空無一人。

小簾櫳中的人整日感到渾身無力，昏昏欲睡。歸家的燕子因?yàn)殂y燭正亮著，不敢飛回巢中。綠樹蔭內(nèi)，流浪的黃鶯不停地啼叫。春光流逝了，連那凋萎的花也無處可尋。

望江南：又名“夢江南”“憶江南”，原唐教坊曲名，后用為詞牌名。段安節(jié)《樂府雜錄》：“《望江南》始自朱崖李太尉（德裕）鎮(zhèn)浙日，為亡妓謝秋娘所撰，本名“謝秋娘”，后改此名。”《金奩集》入“南呂宮”。小令，單調(diào)二十七字，三平韻。

懨懨（yān）：精神不振貌。

“宿燕”句：借用溫庭筠《七夕》“銀燭有光妨宿燕”詩意。

這是一首傷春懷人之詞。所懷者誰已不可確考。細(xì)味本詞所寫時(shí)間為暮春，所寫之地：楊柳、堤畔，似是西湖之景，姑依夏說，為夢窗傷悼杭州亡妾之作。

開篇“三月暮，花落更情濃”兩句即點(diǎn)明時(shí)節(jié)，在暮春三月，紅花落去，春光將盡，詞人對(duì)春天的喜愛愈加濃烈。在這里，詞人沒有描寫對(duì)春天草長鶯飛、姹紫嫣紅的喜愛，而是通過殘花飄零來強(qiáng)調(diào)自己對(duì)春天的不舍。越是生離死別，感情就越是濃烈，詞人深諳其中道理，僅僅“花落更情濃”一句就把春逝心悲刻畫得人木三分，比那些光用“愁”、“哀”、“憐”等膚淺字詞雕琢詞表的詞作要深刻、厚重得多。

“人去秋千閑掛月，馬停楊柳倦嘶風(fēng)。堤畔畫船空。”佳人離去，秋千空掛，唯見一輪明月懸在朗朗星空中。系在岸邊楊柳旁的馬兒，可能因?yàn)榈群蛑魅说臅r(shí)間太長了，不禁迎著緩緩的春風(fēng)嘶鳴起來。岸邊的畫船空寂無人，隨著水波上下起伏。這三句刻畫了一幅春夜湖邊楊柳圖。

“宿燕夜歸銀燭外，流鶯聲在綠陰中。”房中銀燭明亮，宿燕徑直飛到檐下休息，綠蔭中黃鶯的啼鳴婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽。這里化用了溫庭筠《池塘七夕》詩中“銀燭有光妨宿燕”的句意，暗喻佳人盼郎、郎卻不歸的孤獨(dú)凄寂。流鶯啼囀，讓孤獨(dú)的人兒更加心傷，這里烘托出佳人孤棲獨(dú)處、彷徨憂傷的心境。

最后一句“無處覓殘紅”，落花流水，殘紅難覓，對(duì)應(yīng)上闋的“花落”。也有聚散匆匆、幽期難定的無奈，最后以佳人的無邊悵惘哀愁收束全文。

從整首詞來看，詞人以寫暮春花落開始，以殘紅難覓結(jié)束，首尾呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)完美。另外，上闋寫暮春空景，卻暗含男女情事。下闋寫空閨獨(dú)守，卻又穿插春景。整首詞詞句雖短，但是暮春景色、男歡女愛兩不誤，最后，以悲春傷時(shí)寓意歡愉易逝，猶有余情未了，回味無窮。

吳文英 : 吳文英（約1200～1260），字君特，號(hào)夢窗，晚年又號(hào)覺翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，后出嗣吳氏。與賈似道友善。有《夢窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本。其詞