出自唐代李冶的《相思怨》

人道海水深，不抵相思半。

海水尚有涯，相思渺無畔。

攜琴上高樓，樓虛月華滿。

彈著相思曲，弦腸一時斷。

人們說海水最深，我說海深度不及我思念的一半。

海水的廣袤尚有邊際，相思則是無邊無際。

攜琴登上高樓，已是人去樓空，只有一片月光。

彈奏一首相思曲，讓相思腸愁隨著弦一起斷了。

渺：無邊無岸的樣子。

無畔：無邊。

高：一作“酒”。

月華：月光。

著：虛詞，相當(dāng)于現(xiàn)在的“著”。一作“得”。

一時：同時。

這首詩的具體創(chuàng)作年代不詳。李冶是中唐詩壇的一位多才多藝的有情才女，在她的一生中，寫了許多感情真摯的愛情詩。詩人11歲時，父親將其送入剡中（今浙江嵊州市）玉真觀作女道士并改名。寂寞之時，詩人撫琴、作詩來傾訴心聲，此詩就是其中一首。

這是李冶寫的一首思念情人的詩，描寫幽思懷人的五言律詩，寫得不同凡響。她的愛情詩既有女性的婉麗情腸，又不乏涉世者的睿智。此詩的前四句以海水作比，形容相思情深。后四句寫彈琴高樓，在清冷的月光下，孤獨與寂寞倍增，在《相思曲》的凄涼旋律中，情腸與琴弦一起斷絕。全詩深得民歌言語直白的妙處，意境高遠。

“人道海水深，不抵相思半”和頷聯(lián)“海水尚有涯，相思渺無畔”是虛寫，是泛寫。人家都說海水深，其實還抵不了相思愛情的一半深；海水再深再大還有邊涯，而彼此的情愛相思卻渺茫無際。以深水喻相思，可謂具體、形象，而又不及其一半，可見相思之深。這里詩人用的是比喻手法，既得體又恰當(dāng)。

“海水尚有涯，相思渺無畔。”這兩句詩與李白的“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情”（《贈汪倫》）用意相同，用法相近，都是抒情，都是用物比情的手法，都是反比。先極寫海水深，后以自己之情相比，從而形象地突出了自己對情人之深情，又反襯出兩人的愛情至深。只是李白詩寫友情，而李冶詩寫愛情。

頸聯(lián)“攜琴上高樓，樓虛月華滿”和尾聯(lián)“彈著相思曲，弦腸一時斷”是實寫，是具體寫人。緊接上聯(lián)，寫在一個月光明媚的夜晚，自己的恩情、思念無法排遣時，就攜琴到樓上彈奏，彈出一曲相思情愛的曲子，借以解愁。可是由于人去樓空，只有一片月光，樓是空蕩的，月是清冷的。此時此景，更令人感到凄冷。因此當(dāng)彈奏一曲相思曲時，未終而弦、腸并斷。詩歌到此戛然而止，把詩歌推向了高潮，給讀者留下極大的想象空間，思婦的相思之苦，讓人同情，思婦的情意，讓人感嘆。

李冶 : 李冶（？---公元784年），字季蘭（《太平廣記》中作“秀蘭”），烏程（今浙江吳興）人，后為女道士，是中唐詩壇上享受盛名的女詩人[1] 。晚年被召入宮中，至公元784年，因曾上詩叛將朱泚