出自唐代李洞的《繡嶺宮詞》
春日遲遲春草綠，野棠開(kāi)盡飄香玉。
繡嶺宮前鶴發(fā)翁，猶唱開(kāi)元太平曲。
春光舒暖，春草翠綠，嶺上遍開(kāi)的棠梨花隨風(fēng)搖擺，花瓣灑落滿地。
繡嶺宮前白發(fā)蒼蒼的老者，口里依舊哼著開(kāi)元盛世的太平歌曲。
繡嶺宮：唐宮名，位于長(zhǎng)安風(fēng)景區(qū)驪山的兩側(cè)，廣栽林木花卉，并置高臺(tái)飛閣，是專(zhuān)供唐玄宗及其后妃游幸玩樂(lè)之所。
遲遲：和舒貌。
野棠：指棠梨。
香玉：棠梨的花瓣。香指其味，玉指其色白。
鶴發(fā)翁：形容白發(fā)蒼蒼的老年人。
開(kāi)元：唐玄宗的年號(hào)，起自712年，迄于741年。
李洞生活的晚唐時(shí)代社會(huì)危機(jī)日益深重，國(guó)勢(shì)處于風(fēng)雨飄搖的危機(jī)之中，而唐僖宗荒淫嬉戲，貪殘昏朽，更甚于唐玄宗。面對(duì)這種情況，詩(shī)人借寫(xiě)唐玄宗的荒政誤國(guó)，以此抒發(fā)對(duì)當(dāng)時(shí)朝政的不滿。
李洞生活的晚唐時(shí)代社會(huì)危機(jī)日益深重，國(guó)勢(shì)處于風(fēng)雨飄搖的危機(jī)之中，而僖宗荒淫嬉戲，貪殘昏朽，更甚于玄宗；這首詩(shī)表面是寫(xiě)唐玄宗的荒政誤國(guó)，實(shí)是針對(duì)時(shí)政而發(fā)的。《唐才子傳》說(shuō)李洞寫(xiě)詩(shī)“逼真于島（賈島），新奇或過(guò)之”。此詩(shī)的新穎在于：詩(shī)人寫(xiě)李唐的衰朽，不著一字，而以“繡嶺”小景出之。
“春日遲遲春草綠”寫(xiě)游繡嶺宮的季節(jié)、天氣以及滿眼新綠的景色。“遲遲”，可推測(cè)這是一個(gè)風(fēng)和日麗的日子。在一般情況下，“春草綠”應(yīng)是一種宜人之色，但用于此刻的登繡嶺宮，卻是荒草萋萋，聽(tīng)不到玉輦鳴鸞的荒涼之境。如果說(shuō)這句還只是通過(guò)對(duì)背景的聯(lián)想才透出了“春草綠”的時(shí)代氣息，那么，這“野棠開(kāi)盡飄香玉”的時(shí)代氣息就更其明顯了。唐玄宗前期勵(lì)精圖治，遂成開(kāi)元盛世，后期迷于聲色狗馬，討厭政事，釀成安史之亂。但這些具體過(guò)程及其前因后果是無(wú)法寫(xiě)到一首小詩(shī)中去的，詩(shī)人便抓住了繡嶺野棠來(lái)敘述，手法新奇。“野棠”的“野”字，包含了詩(shī)人的無(wú)限感嘆。“開(kāi)盡”的“盡”字，道出了無(wú)限“芳樹(shù)無(wú)人花自落”之慨。“飄香玉”的“飄”字，蘊(yùn)藏著詩(shī)人無(wú)限惋惜之情。原為御地之樹(shù)，變?yōu)闊o(wú)主之林；原為笙管之地，變?yōu)闊o(wú)人之境；弟子散盡，香玉驚風(fēng)；“野”“盡”“飄”三字，寫(xiě)出了無(wú)限令人感慨的意境。只迷聲色，不理國(guó)政，梨未成，夢(mèng)已絕，君主的荒淫享樂(lè)帶來(lái)了無(wú)比深重的國(guó)災(zāi)民難。
尾聯(lián)寫(xiě)出一位白發(fā)老人的舉動(dòng)：“繡嶺宮前鶴發(fā)翁，猶唱開(kāi)元太平曲”。自玄宗的開(kāi)元盛日，至僖宗的衰朽之朝，時(shí)歷一個(gè)半世紀(jì)有余，活動(dòng)在開(kāi)元時(shí)代的人，自然一個(gè)也沒(méi)有了。“猶唱”二字，表面似譏老人愛(ài)翻陳年老歷，唱得不合時(shí)宜，實(shí)則感慨深遠(yuǎn)。通過(guò)鶴發(fā)老人對(duì)太平盛世的緬懷，詩(shī)人寄寓自己對(duì)時(shí)政的深沉嘆息。詩(shī)四句全是寫(xiě)景，但字字流露出詩(shī)人對(duì)祖國(guó)命運(yùn)無(wú)限關(guān)心的真摯感情。這種寄真情于字背，寓深義于眼前的藝術(shù)手法，含蓄蘊(yùn)藉，頗得游刃騷雅之妙。
這首詩(shī)的新穎在于詩(shī)人寫(xiě)李唐的衰朽，不著一字，而以“繡嶺”小景出之。詩(shī)四句全是寫(xiě)景，但字字流露出詩(shī)人對(duì)祖國(guó)命運(yùn)無(wú)限關(guān)心的真摯感情。這種寄真情于字背，寓深義于眼前的藝術(shù)手法，含蓄蘊(yùn)藉，頗得游刃騷雅之妙。
李洞 : 李洞，字才江，人，諸王孫也。慕賈島為詩(shī)，鑄其像，事之如神。時(shí)人但誚其僻澀，而不能貴其奇峭，唯吳融稱之。昭宗時(shí)不第，游蜀卒。詩(shī)三卷。 晚唐詩(shī)人李洞有一百七十余首詩(shī)歌流傳至今
