01
《菩薩蠻·平林漠漠煙如織》
唐·李白
平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。
暝色入高樓，有人樓上愁。
玉階空佇立，宿鳥歸飛急。
何處是歸程？長亭更短亭。
這首詞與《憶秦娥·簫聲咽》被譽為“百代詞曲之祖”。通過描寫平林、寒山的深秋景色，和想象家人盼歸的形象，抒發了游子思婦的兩地相思之情。
02
《憶秦娥·簫聲咽》
唐·李白
簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。
秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。
樂游原上清秋節，咸陽古道音塵絕。
音塵絕，西風殘照，漢家陵闕。
此詞上片寫秦娥之離愁別恨，下片則跳出個人情緒，懷古傷今，把多少年、多少代人間共有的悲劇統統道盡，氣韻沉雄，又帶有悲涼之氣。
03
《憶江南·江南好》
唐·白居易
江南好，風景舊曾諳；
日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。
能不憶江南？
全詞五句。一開口即贊頌“江南好！”正因為“好”，才不能不“憶”。
04
《長相思·汴水流》
唐·白居易
汴水流，泗水流，流到瓜州古渡頭。
吳山點點愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休。
月明人倚樓。
全詞以“恨”寫“愛”，用淺易流暢的語言、和諧的音律，表現人物的相思之痛、離別之苦。
05
《夢江南·蘭燼落》
唐·皇甫松
蘭燼落，屏上暗紅蕉。
閑夢江南梅熟日，夜船吹笛雨蕭蕭，
人語驛邊橋。
全詞從室內屏風上的人工畫面，寫到室外江南水鄉真實的自然圖景，從視覺到聽覺，構思新奇，意境清幽，動靜兼備。
06
《漁歌子·西塞山前白鷺飛》
唐·張志和
西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。
青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。
雨中青山，江上漁舟，天空白鷺，兩岸紅桃，色澤鮮明但又顯得柔和，氣氛寧靜但又充滿活力。全詞著色明麗，用語活潑，生動地表現了漁夫悠閑自在的生活情趣。
07
《調笑令·胡馬》
唐·韋應物
胡馬，胡馬，遠放燕支山下。
跑沙跑雪獨嘶，東望西望路迷。
迷路，迷路，邊草無窮日暮。
這首詞描繪了一幅草原駿馬圖，抒發一種迷茫人生，歸宿何處的感慨。詞中先寫放牧地點，次寫迷路神態，再寫草原景色，把迷路的駿馬放在廣闊昏暗的背景中。
08
《調笑令·邊草》
唐·戴叔倫
邊草，邊草，邊草盡來兵老。
山南山北雪晴，千里萬里月明。
明月，明月，胡笳一聲愁絕。
這是一首反映邊地戍卒思歸情緒的小令，這類題材在唐詩中多得不可勝計，但在詞中卻很少見。全詞沒有出現思鄉懷人的字樣，但句句都圍繞著這一主題，其特點是全用景物烘托的手法，烘托出了戍卒思鄉懷人的強烈不安的情緒。
09
《清平樂·畫堂晨起》
唐·李白
畫堂晨起，來報雪花墜。
高卷簾櫳看佳瑞，皓色遠迷庭砌。
盛氣光引爐煙，素草寒生玉佩。
應是天仙狂醉，亂把白云揉碎。
這是一首豪邁、瑰麗、新奇的詠雪詞，富有生活情趣。“應是天仙狂醉，亂把白云揉碎”，大膽新奇，新穎獨特，驚人駭俗而又極舍情理，這正是體現李白風格的浪漫主義。
10
《八六子·洞房深》
唐·杜牧
洞房深，畫屏燈照，山色凝翠沉沉。
聽夜雨冷滴芭蕉，驚斷紅窗好夢，
龍煙細飄繡衾。
辭恩久歸長信，鳳帳蕭疏，椒殿閑扇。
輦路苔侵。繡簾垂，遲遲漏傳丹禁。
舜華偷悴，翠鬟羞整，
愁坐望處，金輿漸遠。
何時彩仗重臨？正消魂，梧桐又移翠陰。
全詞所寫雖不過是描繪宮妃失寵望幸的情態，但其形象細膩的描繪筆觸顯示了作者狀物摹情的藝術功力，通篇讀來婉轉纏綿，曲折幽深。
11
《菩薩蠻·登樓遙望秦宮殿》
唐·李曄
登樓遙望秦宮殿，茫茫只見雙飛燕。
渭水一條流，千山與萬丘。
野煙籠碧樹，陌上行人去。
安得有英雄，迎歸大內中。
這首詞不事藻飾，以化虛為實的手法，真切地袒露出他被逐出宮、行止華州時的悲苦之情，從一個側面反映了唐末動蕩不安的政局。
12
《秋風詞》
唐·李白
秋風清，秋月明，
落葉聚還散，寒鴉棲復驚。
相思相見知何日？此時此夜難為情！
入我相思門，知我相思苦，
長相思兮長相憶，短相思兮無窮極，
早知如此絆人心，何如當初莫相識。
這是典型的悲秋之作，秋風、秋月、落葉、寒鴉烘托出悲涼的氛圍，加上詩人奇麗的想象，和對自己內心的完美刻畫讓整首詩顯的凄婉動人。
13
《瀟湘神·斑竹枝》
唐·劉禹錫
斑竹枝，斑竹枝，淚痕點點寄相思。
楚客欲聽瑤瑟怨，瀟湘深夜月明時。
作者運用比興的藝術手法，將遠古的傳說、戰國時代逐臣的哀怨和自己被貶湘地的情思交織起來，以環境烘托其哀怨之情，雖似隨口吟成，而意境幽遠，留給讀者無窮回味和遐想的余地。
14
《菩薩蠻·人人盡說江南好》
唐·韋莊
人人盡說江南好，游人只合江南老。
春水碧于天，畫船聽雨眠。
壚邊人似月，皓腕凝霜雪。
未老莫還鄉，還鄉須斷腸。
酒不醉人人自醉，此情此景，無人不醉倒在江南的杏花煙雨之中了。
15
《更漏子·玉爐香》
唐·溫庭筠
玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。
眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。
梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。
一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
秋夜三更冷雨，點點滴滴在梧桐樹上，這離情之苦無人可以理解。它與“偏照畫堂秋思”呼應，可見“秋思”即是離情。
16
《花非花》
唐·白居易
花非花，霧非霧。
夜半來，天明去。
來如春夢幾多時？
去似朝云無覓處。
此詞表達作者對人生如夢幻泡影，如霧亦如電的感慨，表現出一種對于生活中存在過、而又消逝了的美好的人與物的追念、惋惜之情。
17
《浣溪沙·枕障薰爐隔繡帷》
唐·張曙
枕障薰爐隔繡帷，二年終日苦相思，
杏花明月始應知。
天上人間何處去，舊歡新夢覺來時，
黃昏微雨畫簾垂。
詞的上片先寫悼亡、相思之情，枕障、薰爐、繡帷依然如故，但物在人非。下片寫夢中相會，情到深處，上天入地苦苦尋覓，但都成空，只好在夢鄉重溫舊情，而這往日的歡樂，又仿佛別添幾分新鮮。
18
《浪淘沙·借問江潮與海水》
唐·白居易
借問江潮與海水，何似君情與妾心？
相恨不如潮有信，相思始覺海非深。
“人生莫作婦人身，百年苦樂由他人。”這是白居易為婦女吶喊不平的名句，表現了詩人對封建時代下層婦女不幸命運的同情和關注。
19
《望江南·梳洗罷》
唐·溫庭筠
梳洗罷，獨倚望江樓。
過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。
腸斷白蘋洲。
晨起梳妝，當窗理云鬢，對鏡貼黃花，收拾妥當后，照例獨倚樓臺，等郎歸。人都說，女為悅己者容，你不在，誰來欣賞我的美好？
20
《菩薩蠻·小山重疊金明滅》
唐·溫庭筠
小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。
懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。
照花前后鏡，花面交相映。
新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。
此詞寫閨怨之情，卻不著一字點破，而是通過主人公起床前后一系列的動作、服飾，讓讀者由此去窺視其內心的隱秘。
關鍵詞：古詩詞
