畫橋流水。雨濕落紅飛不起。月破黃昏。簾里馀香馬上聞。

徘徊不語。今夜夢魂何處去。不似垂楊。猶解飛花入洞房。

美麗的小橋下，流水潺潺，花瓣被雨淋濕，沾在地上。黃昏過去，月亮升起來了，在馬上還聞到簾里的余香。

獨個兒默默地徘徊在堂前院里，今夜我的夢魂將追到什么地方？他呵，怎夠不上垂楊那樣多情？垂楊還懂得讓花絮飛入我洞房。

畫橋：飾有花紋、圖案的小橋。

落紅：落花。

月破黃昏：謂月光穿透黃昏時的霧靄。

余香：指女子使用的脂粉香味，這里代指人。

徘徊：來回走動。

猶解：還能懂得。解，能夠，會。

洞房：幽深的居室。

此詞為作者羈旅在外，思念家鄉(xiāng)及親人而作。

以“春情”為題的詞作，大抵寫閨中女子當春懷人的思緒，王安國這首小令卻是寫一個男子在暮春時節(jié)對一位女子的思而不見、愛而不得的愁情，內(nèi)容與賀鑄的《青玉案》相仿。賀作另有寄托，此詞有無別的寓意尚難確定。

首句點女子居處建筑的精致華美、環(huán)境的清靜幽雅。居處如此令人神往，則伊人芳姿倩影之使人傾慕難忘自不待言。這一句借物寫人，是男主人公情感變化的基點。

次句交代氣候、時令。春盡花殘，惜花人情已不堪，更何況急雨勁風(fēng)又摧花！“飛不起”三字暗寫雨勢的猛惡，展現(xiàn)殘紅“零落成泥碾作塵”的凄涼景象，暗喻主人公的心境也如落紅沾雨般沉重暗淡。這種心境源于伊人倩影的悄然杳去。

第三句寫時間。從黃昏到月出，主人公在一片迷濛的景象里長時間佇留不去，足見他對女子的癡情。

第四句依照情感變化的規(guī)律采用順延筆法，寫主人公由癡情向迷離恍惚深化的情態(tài)，揭示他內(nèi)心由極度愛慕而升華的思而不見的惆悵之情。“余香”二字饒有韻味，既含蓄地畫出伊人“芳窬散麝、色茂開蓮”的風(fēng)致容顏，又綽約地顯露池中明鏡懸倩影、屋里衣香勝如花的境界。這一句完滿地收結(jié)了上片，又為下片的狀態(tài)抒情蓄勢張本。換頭言近旨遠，寫人物情態(tài)，現(xiàn)主人公形象。“徘徊”是癡情的延續(xù)，“不語”是惆悵的外露。兩者相輔相成，愈顯得人物形象鮮明生動。

下片第二句用設(shè)問句申足上句，并從反面展示主人公的內(nèi)心世界。“何處去”不是無處可去，恰恰是去向杳若黃鶴的伊人處。采用反面運筆的方法，用得好時，能深化作品的層次。這里的反面運筆，很成功地突出了主人公魂牽夢繞的焦點。然而，夢魂飛近伊人身，只是主人公的主觀想象和美好企望，現(xiàn)實卻是香歇人去，光沉響絕，只有自身躑躅路旁，吊影慚魂。歇拍兩句以楊花有幸反襯人物的無緣，正是主人公在這種現(xiàn)實處境中的自怨自嘆。

以上的簡析，只是按照詞語的措置順序作出的。其實，如按照主人公感情變化的脈絡(luò)去尋求端倪，很難分清事由的前因后果，時間的遲早先后。因為詞中寫景抒情逞回旋吞吐的態(tài)勢，前后句、上下片往往是相輔相成，互為因果，或相反相成，引發(fā)難分。所有這一切，都基于主人公目睹伊人之后由愛慕而興起的思而不見、愛而不得的愁情。

王安國 : 王安國（1028年-1074年）字平甫，王安石大弟。熙寧進士。北宋臨川（今江西省東鄉(xiāng)縣上池村）人。北宋著名詩人。世稱王安禮、王安國、王雱為“臨川三王”。王安國器識磊落，文思敏捷，曾鞏...[詳細]