出自宋代萬(wàn)俟詠的《木蘭花慢·恨鶯花漸老》

恨鶯花漸老，但芳草、綠汀洲。縱岫壁千尋，榆錢(qián)萬(wàn)疊，難買(mǎi)春留。梅花向來(lái)始別，又匆匆、結(jié)子滿枝頭。門(mén)外垂楊岸側(cè)，畫(huà)橋誰(shuí)系蘭舟。

悠悠。歲月如流。嘆水覆、杳難收。憑畫(huà)闌，往往抬頭舉眼，都是春愁。東風(fēng)晚來(lái)更惡，怕飛紅、怕絮入書(shū)樓。雙燕歸來(lái)問(wèn)我，怎生不上簾鉤。

遺憾春天即將過(guò)去，只有芳草萋萋遍野把汀州染綠。縱使山崖高千丈，榆錢(qián)再多，也買(mǎi)不來(lái)春歸的腳步。梅花一向是最早離去，現(xiàn)在已結(jié)出滿樹(shù)青果。門(mén)外垂楊生長(zhǎng)在岸邊，誰(shuí)把蘭舟系在畫(huà)橋旁邊？

悠悠歲月如流水一去不返，感嘆覆水消失后再難回收。身子倚靠著畫(huà)欄遠(yuǎn)望望，往往一抬頭一舉眼間都是春愁。傍晚的東風(fēng)更可恨，把那落花柳絮卷入書(shū)樓，只能放下簾櫳。雙燕不懂我心意，回來(lái)卻問(wèn)簾鉤為何不掛起。

鶯花：鶯啼花開(kāi)。泛指春日景色。

汀洲：水中小洲。

杳：消失，不見(jiàn)蹤影。

畫(huà)闌：即“畫(huà)欄”。有畫(huà)飾的欄桿。

此詞托為惜春，實(shí)際上抒寫(xiě)作者與一位戀人訣別的情事，其本事已不可考。

上片從惜春寫(xiě)起。開(kāi)頭三句，寫(xiě)春事闌珊。詞首句起勢(shì)不凡，為全篇定下了感恨的基調(diào)。以下三句，以夸張的手法，發(fā)出了留春無(wú)計(jì)的感嘆：山崖再高，也難以阻擋春光匆匆離去的腳步；榆錢(qián)再多，也無(wú)法喚得春神的回眸眷顧。其間借“榆錢(qián)”而拈出“難買(mǎi)”，自然熨貼，堪稱妙筆。“梅花”二句，以梅花寄恨，將惜春之情推向縱深。梅花本是報(bào)春使者，凌寒獨(dú)放于百花之前，春華爛漫時(shí)與梅花作別，似乎還是左近的事，但曾幾何時(shí)，它已果實(shí)盈枝了。“結(jié)子滿枝頭”暗用了一個(gè)故事：相傳杜牧游湖州時(shí)看中一少女，與其母約定十年之內(nèi)來(lái)娶。過(guò)十四年，杜牧出為湖州刺史，訪該女，則已出嫁并生有兩子。杜牧悵然為詩(shī)曰：“自是尋春去校遲，不須惆悵怨芳時(shí)。狂風(fēng)落盡深紅色，綠葉成陰子滿枝！”作者化用這個(gè)典故，借以透出他傷春的個(gè)中消息。歇拍二句，便進(jìn)一步揭出了這層底蘊(yùn)：那垂楊畫(huà)橋，柳灣蘭舟，曾是他與情人幽會(huì)之所，此時(shí)風(fēng)景依舊，但唯余一泓綠水，柳下無(wú)人系舟，當(dāng)然再也看不到她的倩影芳姿了。以上，詞人采用多種藝術(shù)手法，將離情別緒融化于物象中，頗具深婉曲折之妙。

過(guò)片四句，連用兩個(gè)比喻，感嘆明如流水，往事絕無(wú)重現(xiàn)的可能。“覆水難收”，這句成語(yǔ)出于《后漢書(shū)》，原本是就軍國(guó)大事說(shuō)的，后來(lái)用以比喻夫妻關(guān)系斷絕無(wú)法恢復(fù)此處借以喻指自己與戀人相訣、歡情不再的悲哀，將上片離恨再加強(qiáng)化。下面就進(jìn)一步展開(kāi)抒寫(xiě)這種復(fù)雜痛苦的心情。“憑畫(huà)欄”三句，寫(xiě)詞人由于心境不佳，想憑欄眺望，以舒愁懷，但觸目都是足以惹起春愁的景物，因此他不再憑欄而走入樓內(nèi)。“東風(fēng)”兩句寫(xiě)詞人轉(zhuǎn)頭不看觸目傷心的殘春景色，但它還是追蹤而至。那吹花攪絮的東風(fēng)，到傍晚更來(lái)得厲害，把落花柳絮直卷入書(shū)樓，有心再來(lái)撩惹了。結(jié)尾兩句構(gòu)思奇特，以擬人和問(wèn)句的形式，將燕子成雙的物象與主人公的孤單悲苦加以對(duì)比映襯，淋漓盡致地刻劃出主人公愈怕外物引發(fā)春愁愈無(wú)法回避的痛苦境地。

萬(wàn)俟詠 : 萬(wàn)俟詠是北宋末南宋初詞人。字雅言，自號(hào)詞隱、大梁詞隱。籍貫與生卒年均不詳。哲宗元佑時(shí)已以詩(shī)賦見(jiàn)稱于時(shí)。據(jù)王灼《碧雞漫志》卷2記載：“元佑時(shí)詩(shī)賦老手”。但屢試不第，于是絕意